Una serie de culpas y redenciones. Todo está enfocado a victimizar a los negros y, una vez más, mostrar una familia blanca burguesa aparentemente feliz pero llena de negrura, por supuesto mucho más negra que la familia negra. El guión está trabajado de tal manera que, cuando se presentan debates complejos y parece que se van a enfocar poliédricamente, el resultado sea una culpabilización de los de siempre y un cliché detrás de otro. Es el espíritu Black lives matter que explica los arrodillamientos de blancos forrados que en la vida van a vivir en un barrio negro pero que, como la productora Reese, necesitan culpabilizarse hacia fuera en este buenismo victoriano; como si fuera una penitencia a cumplir. Todo ello envuelto en lloros y sentimentalismo de celofán que no resulta creíble.
Reese cumple en su papel, que lleva haciendo ya un tiempo, de blanca en el fondo trumpiana. Su némesis negra hace un papel lamentable con el mismo gesto toda la serie. El resto cumplen. Al menos el producto está bien realizado.
No espero muchas críticas a este producto bastardo, no hay valor ya para ello

Hay series que degeneran hacia una especie de metafísica barata de frases grandilocuentes y planos largos y lentos. Que alargan las situaciones hasta lo indecible en medio de la pura nada. Que introducen giros de guión solo por tener para unos capítulos más (esa insufrible Lost, Leftovers, Mr. Robot ...). Debe de ser también la propia HBO y el aire cool que trata de dar para diferenciarse o la influencia del cine indie. El caso es que la 2ª temporada ya no se aguanta. Y puede haber muchas más metiendo vikingos, romanos, los de la Tierra Media, ... Explotar una vaca famélica que no da para más. Se puede uno saltar casi todos los capítulos hasta el final y no se perderá gran cosa.

El cine es entretenimiento fundamentalmente. Salvo gafapastas varios, gentes de pose o tipos cool, nadie aguanta películas experimentales o cine necesario que aburra. Y esta peli ofrece entretenimiento a raudales. Un Wick con tipo aparentemente de andar por casa. Tiene ritmo, acción bien realizada y un humor latente magnífico. Cuenta con Bob, protagonista de la seguramente mejor serie del año pasado, la 5ª temporada de Better call Saul, y que está de nuevo magnífico y sorprende. Esa escena del autobús es de lo mejor que se ha visto en cine de acción. Adictiva. Y eso a pesar de un final muy de andar por casa que desmerece algo el resto.
Cojan palomitas y a divertirse.

No es ya solo que el exceso en las desgracias y el culebrón que no sabe ya cuántos saltos mortales dar para aumentar la tensión y el desgajamiento. No es el exceso de metraje. No es una Meryl que participa de ese exceso, y con gusto, y a la que el director deja recrearse en unas cuantas escenas infumables más propias del cine mudo (frente a ella la Roberts da una lección de saber estar). Es el paquete lo que hace a la película agotadora a pesar de unos diálogos por momentos brillantes. Uno acaba cansado y hasta las narices de Meryl, una vez más sin un director que sea capaz de contenerla y ofrecerla como estrella central del lloro o el exceso.

Como película resulta aburrida, intrascendente, con un guión inane y unos actores que no parecen saber de qué va el tema. Una mínima intriga que enseguida te das cuenta que no va a ningún lado es incapaz de mantener la atención. Porque todo es una excusa para exponer una serie de postales paisajísticas y humanas que reflejan admiración por Gauguin pero que nunca llega a ser cine. Y al principio se disfrutan, pero el cine es algo más, mucho más, y te llega el sopor y el hastío de otro atardecer más. Inaguantable.