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Críticas de QuinEastwood
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Críticas 29
Críticas ordenadas por utilidad
8
26 de septiembre de 2010
23 de 32 usuarios han encontrado esta crítica útil
Lástima de verdad que esta película sea tan poco conocida, ya que sus méritos son enormes. La narración es fluida; el monstruo, para nada ridículo en su aspecto (no es para menos: Winston era un buen experto en efectos especiales) tiene una justificación y no da la impresión de ser una chorrada; las cosas suceden por una razón, y con completa naturalidad; aunque es previsible, no da esa sensación de tomadura de pelo a la que nos ha malacostumbrado el cine de terror actual, entre otras cosas, por la insólita actitud de su protagonista, un Lance Eriksen que demuestra su probada solvencia como intérprete; las reacciones de los muchachos perseguidos por "Pumpkinghead" son creíbles... Con todo, sus mayores virtudes son su logradísima atmósfera y la manera en que se presentan los hechos que se van narrando. Ayuda mucho en la recreación de la atmósfera el presentar al monstruo desde el principio, mostrándolo en su esplendor desde el primer fotograma, haciendo así realísima la amenaza; asimismo, es justo señalar como una incontestable virtud la manera en la que se cohesiona la leyenda popular de Pumpinkhead con la realidad (de forma muy contenida y sin atosigamientos que luego den lugar a infamias ocultas en burdas explicaciones) y también la manera en que se retrata la superstición, leit-motiv y protagonista por alusión de la historia.

En resumen, una película con adolescentes que son carne de cañón pero rodada con un oficio enorme y con un gran control de la planificación tales como para considerarla absolutamente estupenda y, sin duda, también muy recomendable.
QuinEastwood
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8
13 de octubre de 2010
11 de 12 usuarios han encontrado esta crítica útil
Veracidad y verismo en estado puro para retratar el pan nuestro de cada día en la Italia de hoy, ayer y siempre. Desde los tiempos de las ciudades estado en que se configuró una cierta manera de servidumbre y supeditación al señor, la Mafia, "Gli amici degli amici" (como se llaman aquí), han estado listos y dispuesto a hacer su voluntad. Aquí tenemos una buena, una espléndida, muestra en este filme de formidable ritmo y de franco suspense. Tras el visionado se aconseja hacerse con un ejemplar de la novela del escritor siciliano (y gloria de las letras italianas) Leonardo Sciascia. No es su "Todo modo" pero sí sirve para dar una espléndida idea de su estilo descarnado, directo, ajeno a las florituras, sucio si se quiere, que tan bien sabe reproducir Damiani en esta una de sus películas más logradas.
Y para demostrar que esta obra apenas exagera un ápice, recomiendo "La casta: Così i politici italiani sono diventati intoccabili", un gran trabajo de investigación sobre la clase política de Sergio Rizzo y Gian Antonio Stella. La realidad supera a veces a la ficción.
Un último apunte, si el lector piensa que Don Vito Corleone es un ser taimado, es porque no ha conocido a Don Mariano (Lee J. Cobb).
QuinEastwood
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9
19 de agosto de 2011
9 de 9 usuarios han encontrado esta crítica útil
Sublime episodio, quizás uno de los mejores de toda la serie.
Tengo la impresión de que, cuando se aborda la valoración de la serie, pasan dos cosa: 1) se la valora como serie, en su conjunto; 2) al considerársela serie, no se entienden los capítulos como telefilmes separados. Es decir, sucede que Colombo tiene una nota global como serie y, que, en tanto que serie, tiene que estar sujeta a lo que se espera de su conjunto. Vamos, que poco importa que haya capítulos que estén por encima de otros: Colombo y sus episodios de hora y media sólo unidos por un personaje común, son simple y despectivamente, serie.
No tiene ninguna importancia que tenga capítulos muy inteligentes en los que haya hasta montajes que, en otras cinematografías o en otros autores independientes (de los que Colombo fue granero, por cierto, y ahí están los episodios rodados por Casavettes o Ben Gazzara) hubiesen causado furor, como es este caso. No debe interesar que se haga un completo estudio de personajes, que supera, en mucho y con mucho, a buena parte de otras películas mejor consideradas que ésta. Tampoco tiene importancia que haya actores buenísimos, como Peter Falk, en su reparto, o que el guión sea de los de descubrirse. No, Colombo es una serie, y debe de vivir con ese estigma. Incluso cuando Peter Falk murió, hace mucho, fue despachado, aunque en este caso con elegante y reverenciada justicia, como un actor de series.
Lástima, porque estaba considerando muy seriamente votar al primer capítulo de Boardwalk Empire, ese que dirige Scorsese, como una de las mejores películas sobre gangsters recientes. Pero claro, olvidaba que era simplemente eso. Una serie.
Magnífico capítulo, ningún amante de Colombo, y del cine de suspense, con la mente abierta, debería perdérselo. La resolución final es el mejor truco que se saca el detective despistado junto con el del Asesinato más inteligente del mundo.
QuinEastwood
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3
1 de agosto de 2011
13 de 18 usuarios han encontrado esta crítica útil
Rodada con posterior a la sublime Rojo Profundo, Suspiria es la iniciadora del ciclo de películas "argentianas" sobre "madres del mal y oscuridad".
Visualmente espectacular y estupenda en su puesta en escena, Suspiria queda lastrada por un guión plagado de lagunas, puesto claramente al servicio del sadismo con el que se ruedan las muertes o agonías de las diferentes víctimas. Posee una música de sintetizador, como en los mejores filmes de Carpenter, que pretende acentuar la tensión y mostrar, a veces, la locura de la realidad de la escuela de danza pero que, a pesar también de llevar la firma de Goblin, queda muy por debajo de la de Profondo Rosso. Por último, cada vez que veía el estado de histrionismo al que habían quedado reducidas Joan Bennett y la bellísima Alida Valli (la chica de El tercer hombre), me entraban ganas de echarme a llorar. Y eso, por no hablar de unos efectos especiales cuanto menos pobres, aunque sin llegar al nivel de Harryhausen.
En suma, que me quedo con Profondo rosso, y me arriesgo a recomendar La residencia de Narciso Ibáñez Serrador, que tantas concomitancias tiene con ésta (aunque la de Ibáñez Serrador es bastante anterior), y que está infinitamente mejor hecha y no da nada por supuesto. Porque, con todo, lo peor que tiene Suspiria es su aburrida previsibilidad.
QuinEastwood
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10
10 de agosto de 2011
10 de 13 usuarios han encontrado esta crítica útil
Joya totalmente olvidada del cine de género (y del cine en general). La evidente falta de recursos tecnológicos del año en que se rueda (1946), a pesar de la mano viviente, llevó a un alarde de imaginación en varias de las escenas clave del filme que hoy fácilmente se despacharían con mucha pirotecnia digital.
Fenomenalmente hecha, nada ñoña, como sí lo eran varias de sus coétanas, rodada con mucho rigor y sobre todo con valentía, La bestia con cinco dedos parece haber resistido perfectamente los embates del tiempo.
Una delicia para los amantes del buen cine y, como dice el comentario anterior, un manual de instrucciones clave para quien quiera dedicarse a rodar terror psicológico o simple y puro terror.
De esas películas de género que ya no se hacen y que te dejan atornillado a la silla.
Peter Lorre ante uno de los papeles de su vida. Y, noticia en el género de los cuarenta, perfectamente replicado por un reparto excelente.
QuinEastwood
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