Sabemos que van a matar a los viejos, sabemos que los van a tirar de la montaña, sabemos que ella va a ser la Reina de Mayo, sabemos que él va a follar con la pelirroja, sabemos que ella va a preferir condenarlo... entre el momento en que deducimos cada una de estas cosas y el momento en que efectivamente las vemos ocurrir tal y como esperábamos, transcurren normalmente minutos y minutos de planos y planos con música muy alta en los que el único contenido es el director pidiendo atención para sí mismo. La primera vez que pasa es molesto, pero seguimos adelante. Hacia el final, cuando empiezan a acumularse los casos, es cuando la película se hace realmente intragable. Francamente creo que hubiera mejorado si el director, en vez de intentar forzar la excentricidad, se hubiera dedicado a contar la historia. Es en la narrativa donde hace aguas por todas partes, hasta confirmar la sospecha de que en realidad bajo toda la parafernalia había poco que contar.

En principio la peli está bien hasta más o menos la mitad, bien contada y eso, luego empieza a desmoronarse:
1. La supuesta trama inicial de la peli, que empieza muy detalladamente explicando cada paso en el intercambio con los extraterrestres para mostrar cómo realizan los avances hacia la comunicación, de pronto hacia la mitad bluf, se evapora y de pronto en cinco minutos cada vez que ven un símbolo ya pueden traducirlo. Estábamos viendo El milagro de Ana Sullivan y de pronto cambiamos de tema.
2. El rollo de los soldados estúpidos que deciden poner una bomba a los extraterrestres, metido con calzador ahí a mitad de la película de la forma más torpe, como elemento para darle un poco de vidilla y meter el esperado momento de tensión con los extraterrestres, el uyyy que ahora se enfadan. Se justifica con la fugaz escena de un telepredicador que convence ipso facto a un par de soldados y por lo demás esta historia sus personajes y sus consecuencias desaparecen completamente después de la explosión, total ya ha cumplido su cometido. Huelga decir que no aporta absolutamente nada a la supuesta historia principal de la peli.
3. Pero sin duda el gran truco barato de guión, la gran trampa, es la de los falsos flashbacks que luego resultan ser flashforwards, o como valientemente dice otro usuario, se trata de una novedosa técnica para extender una narración sobre un tiempo no lineal. El problema es que la peli dura 116 minutos que para nosotros mortales sí van linealmente desde el 1 hasta el 116 y que colarnos descaradamente un flashforward sabiendo que al hacer uso de las convenciones cinematográficas vamos a leer un flashback, es una trampa muy burda. Está bien romper las reglas, pero es dudosamente ético en términos artísticos romperlas solo cuando conviene, para conseguir un engaño que es a la postre el único sostén de la peli. Antes y después de ver un falso recuerdo de su hija enferma, vemos a la Amy Adams del presente toda triste y solitaria, y por lógica asociación entendemos que se siente así al recordar la muerte de su hija, pero resulta que no, que está triste porque sí, o más bien porque simplemente si no lo estuviera el espectador no sería convenientemente engañado. Un truco barato.
4. Por otra parte, una vez sabido que se trata de flashforwards, no queda claro si eran siempre visiones de Amy Adams o si se trata de que se desordena así la narración por querer ilustrar este tiempo no lineal. Si se trata de lo primero, la trampa está en que Amy Adams, más que apenada, debería mostrarse extrañada y preocupada ante estas visiones de algo que no puede saber qué es, y por otra parte tampoco está muy claro cómo podría tenerlas ya desde antes de contactar con los extraterrestres que son quienes le entregan el don, si esto fuese así habría que entrar en disquisiciones bastante más sesudas sobre paradojas temporales, que la peli esquiva. Pero si se trata de lo segundo -que quiero pensar que no-, la trampa es aún más cutre, pues si se han puesto a "desordenar" al tiempo de la narración, algo lícito como guiño a ese tiempo no lineal extraterrestre, resulta extrañamente conveniente que estas escenas del futuro se inserten justamente en el momento adecuado para que el espectador siga pensando que se trata en todo caso de recuerdos traumáticos de la protagonista.
5. Por último, la película termina con un rollo simplificador característico de este cine pseudocientífico, dejando las cosas bien masticadas y lejos de cualquier aire especulativo o ambiguo. "El arma más poderosa es el lenguaje" y "Aunque sepa que en mi camino habrá sufrimiento, quiero recorrerlo", dos mensajes entre la americanada santurrona y el new age trasnochado, y sobre todo, y tal como se plantean aquí, cualquier cosa menos profundos. Una chorrada, diría yo.
PD: Chinos y rusos como siempre unos cafres militaristas (hay cosas que nunca cambian), el general chino que manda más que Stalin, y sobre todo la llamada al chino, el momento más ridículo de la peli!

Mientras veo el final ya estoy indignado desde el inicio de la escena preguntándome por qué ella se ha ido de casa de su amiga, y más ahora que ya sabe la verdad, ¿no es consciente de que si se presenta en casa ahora no hará sino traer más problemas a su marido? Este comportamiento tendría sentido si su amiga no le hubiera contado nada, pero en lugar de eso la única medio justificación que se nos da es que pretendidamente ella es una mujer enamorada y temerosa, y que por esto "no piensa con la cabeza". Imposible de colar, e imposible no verlo como una situación forzada para facilitar el final. Por otra parte, qué clase de vigilancia de la casa de Cotten hacen sus amigos polis?? Se pasan la mitad de la escena hablando con Cotten, explicándonos cuáles son sus motivos para no disparar. El más gracioso de todos es que no ven bien si es un hombre o una mujer, ni si la pelirroja es o no es la esposa de Cotten. Pero hombre, qué están vigilando?? No podían poner a nadie en la acera de enfrente o simplemente utilizar unos prismáticos??? Todo huele en ese final a forzado y como he dicho para mí a punto está de cargarse por completo toda una película que hasta ese momento era más que digna. En mi opinión, mucho mejor que el final, es la escena en la que el psicópata va a la casa de su ex-sargento, con una insana tensión violenta precedente de tantas películas de este tipo posteriores.