Me pregunté varias veces si los guionistas conocerían a Rosa de España y les inspiraría para el personaje de la Elefanta tímidilla y apocada. O quizás hay muchas Rosas repartidas por el mundo.

Para colmo, el final, parece copiado en la idea de una película muy reciente: Otra ronda. El protagonista acaba echándose un baile como forma de liberación ante un paisaje precioso. No se, hasta hay similitud en el estilo del baile.

Entre las múltiples lecturas de la película:
El juicio a la vida de una pareja en la cual sólo uno de los componentes está en situación de defenderse, el otro, sólo lo hace a través de su psiquiatra, que sólo tiene la visión que le cuenta el malogrado paciente.
El talento: ¿Dónde queda el talento cuando no hay un trabajo detrás?. El que los protagonistas sean escritores pero sólo uno de ellos publique libros, mientras que el otro puede tener talento, pero su inestabilidad hace que no florezca como si se produce en el caso de ella.
La culpa y la redención: El hecho de que el padre arrastre una culpa que le desequilibre su existencia ante la solidez de la madre que, más fría y equilibrada desequilibra la balanza emocional del protagonista y que, quien sabe, es lo que desencadena la película. Digo, quien sabe, porque siempre queda la duda en el aire de si pudo ser un asesinato, que a pesar de no poder declararla culpable, al no haber pruebas definitorias, no despeja del todo la duda a mi parecer y creo que la directora busca que así sea al centrarse más en el siguiente punto: los varios juicios.
Los juicios: Existe un juicio 'oficial' bajo el paraguas de la ley, pero existen varios juicios más, sin condenas, o más bien, sin condenas públicas. El principal es el juicio del hijo hacia sus padres, el protagonista conoce aspectos de la vida de su familia que no hubiera conocido de otra forma: la necesidad de ayuda del padre al acudir al psiquiatra para solventar su problema de culpa y su parte de victimismo en relación a una madre, que no tiene esa carga, que es infiel, y que quizás no ayuda lo suficiente a su pareja, quizás cansada del deterioro y la victimización constante del marido. En última instancia el juez verdadero de la causa es el hijo y éste es quien absuelve a su madre dando credibilidad a las señales que dejaba su padre que coinciden en el relato de la madre.
El juicio moral de la sociedad hacia una 'extranjera' que no domina bien el idioma local y que escribe libros en los que la realidad es un punto de partida básico, su realidad, su propia vida novelada y adornada con ideas presuntamente robadas, o prestadas, por su entorno. El juicio de si de verdad es una autora talentosa o sólo es una trabajadora que vende su vida novelada y recoge ideas ajenas ordenándolas con trabajo para su producto.
El juicio hacia la pareja en una escena en la que se aprecia que todo cara tiene su cruz y ninguna verdad es absoluta, porque la verdad tiene esas dos caras, a veces tan contrapuestas en las que la verdad se desdobla tanto que no sabes si es verdad o si hay tantas verdades como personas interpretan esa realidad.
El juicio del abogado hacia su cliente, que parece, en varios momentos dudar de si, de verdad, esta mujer, que conoce de antes, podría haber sido capaz de hacer aquello de lo que le acusan.
Muchas dobleces para lo que, sin duda, es una película brillante.

Es reseñable como todos los personajes tienen sus partes oscuras:
El 'héroe' que decide realizar una noble acción y que decide devolver un dinero que podría ayudarle, eso si, después de sopesar el quedárselo para pagar su deuda. Bajo esta acción también está lo negativo: es débil, no siempre cuenta la verdad, y como le pone de manifiesto su 'enemigo' utiliza a su hijo, aunque el no lo vea así.
La pareja del héroe, que miente con la intención de ayudarle, pero que es finalmente descubierta.
El denunciante que le recrimina al héroe el dejarle de villano por no acceder a recuperar todo su dinero, cuando él tuvo que avalarle, acabó perdiendo y ahora ve como su deudor se convierte en alguien popular y él en alguien despreciable.
El Alcaide de la cárcel que le da publicidad al noble hecho del héroe con la intención de ocultar las malas condiciones de la propia institución.
Todos tienen su parte oscura, tanto es así, que un hecho tan noble suscite la desconfianza y puedas pasar de ser héroe a villano sin pasajes intermedios.