En La Casa de Papel, la trama policial se va diluyendo a medida que pasan los capítulos en una red de líos amorosos que la convierte en algo completamente incoherente . Parece más una película sobre una excursión de final de curso o un campamento de verano donde todos se lían con todos, incluso con los profesores o monitores.

Según las mentes de estos guionistas, los secuestrados son promíscuos por definición, es decir, si te encierran en cuatro paredes con desconocidos, te van a entrar ganas de desahogarte con tu captor o con el compañero del al lado, no importa, como dicen el la serie, el tiempo es oro y hay que aprovecharlo. No hay más líos, de momento, porque no hay más atracadores.

Poco importa que tu vida esté en peligro, que te hayan disparado, que estés sucio o mal dormido, hay que hacerlo, a poder ser en todas las habitaciones, posiciones y situaciones. Lo más alucinante, no son las secuestradas cabalgando apasionadamente encima de sus captores, sino Raquel, la comisaria, se supone que es un profesional como la copa de un pino sometida a presión que debe resolver el caso sin violencia. Pues bien, a esta señora los fracasos profesionales y personales le llevan a una especie de frenesí erótico irrefrenable. Como no se cansa de decirlo, se muere de ganas por echar un polvo con un desconocido, cueste lo que cueste y claro, al tercer día, ya se ha trincado al cerebro de la operación! Genial, ¿no?. Apuestas, quien se liará en el 9º capitulo? Helsinki con el jefe del CNI? o con Albertito?

Lastima, porque la serie prometía

Las escenas bélicas son risibles: (i) en el cruce del Ebro, el que no sabe nadar parece que tampoco se sabe el guión y no alcanzamos a entender si no se sube a la barca porque tiene miedo o porque se ha olvidado de lo que tiene que hacer;Tampoco se entienden que se pongan a discutir en voz alta si se supone que es una asaltos donde el sigilo y la sorpresa eran un factor clave; (ii) La toma del castillo de Miravet. Penosa entrada en el pueblo, donde un grupo de protagonistas se pierde en lo que parece una iglesia sin que tenga ninguna relación con la acción principal (iii) El comunista caritativo, cuando sorprende el nido de ametralladoras por la retaguardia, en una acción mal narrada que quiere parecer audaz, se planta solo ante 3 soldados nacionales y ..... les da el alto a una distancia de 10 metros y con un fusil republicano, NO AUTOMATICO, en aquella época me dicen que ninguno lo era. Esto es, como mucho podrá matar a uno de los nacionales antes de que los otros dos se defiendan. En Tierra y Libertad vemos cómo se las gastaban en aquellas guerras, donde las armas de los soldados rasos o la milicia tenían una cadencia de disparo muy pobre y, por tanto, se disparaba en cuanto se podía, aunque tu enemigo estuviera de espaldas (iv) la experiencia en las ¿trincheras? de las sierras de la Terra Alta no trasmiten en ningún momento la sensación de que hay un conflicto bélico, no hay disparos, ni bombardeos ni escaramuzas, están el el frente más duro de toda la contienda, dicen los entendidos que en algunos momentos se concentró tanta artillería como en el frente occidental de la 1a guerra mundial, y nuestros protagonistas parece que están de excursión por la montaña rodeados de un silencio sobrecogedor, eso sí, obligados y mal pertrechados. Que muy entusiasmados con lo que hacen, no se les ve en ningún momento de la película. (iv) la sombra de los bombarderos es de chiste, como se ha dicho, cuatrimotores! pero tampoco importa, porque no sueltas bombas ni se ven, ni se oyen. (v) La planificación del asalto nacional me recuerda a cuando jugaba a indios y vaqueros con mis compañeros de colegio, resulta que subiendo a la colina, esto es, en tierra de nadie y cuando ya han iniciador el ataque!, el oficial carlista les da las directrices de cómo discurrirá todo a "4 y el cabo" y envía a un solitario explorador sobre la marcha . Lo normal, digo yo, es que la infiltración para el reconocimiento se haya hecho antes de iniciar el ataque, no cuando éste ya no se puede detener. Poco importa lo que pudiera decir el explorador, pues es solo un recurso para llegar a uno de los puntos dramáticos del film

Las coincidencias, ya sabemos que es ficción, son previsibles e inexplicadas y que son simbólicas pero hombre,
se podía afinar un poco más: ¿Como es que dos hermanos que se han separado no hace mucho, se alistan voluntarios en ejercitos diferentes?. ¿es que el pequeño estaba jugando el candy crush cuando en casa hablaban de política a la hora de la cena? no es el único caso que conocemos. ¿ Qué hace un prisionero nacional herido camuflado entre los heridos republicanos?, según el guionista de la película, lo habitual, hacer amigos comunistas, ¿donde aprendió sus artes de trotaconventos? y, sobre todo, ¿porque la enfermera inglesa, esta sí, voluntaria, lo protege?

Las dos historias de amor que comienzan a esbozarse en los primeros compases de la película se abortan de golpe. quizá era lo más prometedor. Aunque la mitad del dialogo que mantiene la enfermera con el soldado comunista es ininteligible, por cierto en catalán, cuando lo lógico es que hablara en castellano, y lo dice un catalano-parlante nacido en el Baix Ebre.

Al final salvaría la relación epistolar entre la secretaria de Azaña y el soldado que parece protagonista de la película. No por el contenido de las cartas, sino porque creo que era un recurso ingenioso para unir la trama política con la historia de los soldados.