La serie sigue la historia de dos períodos temporales principales: durante la Revolución Cultural China y en la época contemporánea. En la primera línea temporal, conocemos a Ye Wenjie, una joven científica que se ve envuelta en un proyecto secreto relacionado con señales extraterrestres. En la época contemporánea, un policia y un grupo de científicos, se ve envueltos en una investigación sobre una serie de suicidios entre científicos destacados. A medida que profundiza en el caso, descubre conexiones con un misterioso juego de realidad virtual y eventos cósmicos que amenazan a la humanidad.

La serie explora temas de ciencia, moralidad y el destino de la humanidad en un contexto de encuentro con una civilización extraterrestre.

La adaptación de Netflix de "El Problema de los Tres Cuerpos", basada en la aclamada trilogía de Liu Cixin, navega un complejo equilibrio entre la fidelidad al material original y las necesidades narrativas de una serie televisiva dirigida a una audiencia global. Con los cambios introducidos por los creadores, la serie se propone ser accesible y comprensible, algo esencial dado el intrincado tejido de la historia original que, por su densidad y detalles culturales específicos, podría resultar desafiante para trasladar directamente a la pantalla sin ajustes.

Esta adaptación, calificada por algunos espectadores como correcta con un puntaje aproximado de seis a seis y medio, merece, sin embargo, una valoración de ocho. Tal generosidad en la calificación busca reconocer el esfuerzo de hacer la historia atractiva y accesible a un público más amplio, más allá de los lectores de los libros, y anticipar el potencial de mejora en temporadas futuras que prometen expandir y profundizar en la narrativa.

La serie, al internacionalizar la trama y presentar un elenco diverso, intenta no solo captar la esencia de la obra original sino también adaptarse a un contexto más global que, aunque pueda parecer distante del ambiente chino tan crucial en los libros, busca preservar el espíritu de la historia en su travesía hacia lo desconocido y la reflexión sobre la humanidad y sus desafíos.

Es imperativo darle una oportunidad a esta serie, entendiendo que su estructura episódica y la progresión de la trama están diseñadas para construir un entendimiento gradual de una historia compleja. La adaptación no decepciona; aunque algunos aficionados puedan extrañar ciertos elementos alineados más estrechamente con los libros, la serie realiza un trabajo loable al abrir la historia a una audiencia que podría no estar familiarizada con la obra de Liu Cixin.

En resumen, la adaptación de "El Problema de los Tres Cuerpos" por Netflix merece ser vista con una mente abierta hacia los cambios realizados para su transición a la pantalla. Estos ajustes, lejos de desmerecer la obra, buscan asegurar su relevancia y accesibilidad, invitando tanto a seguidores como a nuevos espectadores a sumergirse en uno de los universos de ciencia ficción más fascinantes de la literatura contemporánea. Con la promesa de temporadas futuras, esta serie tiene el potencial de crecer y enriquecer aún más su narrativa, llevándonos en un viaje espectacular a través de la vastedad del espacio y la complejidad de la condición humana.

1ero - No se puede valorar una serie viendo el 1er capítulo. Ésta mejora, su guion madura con los episodios.

2ndo - No se debería valorar una serie por lo que crees que debería ser y lo que es realmente, es decir, su propósito. No es una serie de superhéroes, propiamente dicho.

3ero - Si eres fan de Smallville, esto no es ni precuela, ni secuela, ni tiene nada que ver. No es una serie dirigida a adolescentes quinceañeros, que la pueden ver, sí, pero es para un público más adulto.

4rto - Aquí no encontraras al malo malísimo con capa, máscara o alienigenas. Con un símil a dia de hoy, el malo sería un Bárcenas o haciendo referencia a otra mítica serie, Dallas, un JR Ewing (en paz descanse), es decir, corruptos, delincuentes al por mayor, etc. Incluso a veces no hay malo.

5nto- La serie tiene una trama central bien identificada que sigue capítulo a capítulo, si bien cada episodio tiene también su propia historia.

El guión es más flojo y menos creativo que el sastre de tarzán. Primer capítulo y se me han quitado las ganas de ver el segundo. Vamos, que con cuatro amigos y dos móviles hasta hacemos un producto mejor y más original.

Con tanta serie hoy en dia, productos como este son totalmente prescindibles. Con el talento que tenemos en nuestro pais no podemos desperdiciarlo haciendo series como estas.

Recalco: Crítica hecha visionando solo el primer capítulo, que a la postre es el más decisivo para continuar o no, en mi caso no será así, demasiados peces en el mar para tan poca caña.

Seré breve, hay series, sobre todo las de continuidad que no pueden o no deberían de valorarse por su capítulo piloto o su inicio de temporada... y por las fechas de las reviews sobre esta serie es lo que ha sucedido.

No es una serie de 8, tampoco la más innovadora creación del 2013, pero tiene un hilo que aumenta en tensión de principio a fin de la temporada. Demián Bichir hace un papelón, quizá no tanto Diane Kruger, que si bien cumple con creces lo que se espera de ella, el perfil psicológico en el papel que desarrolla ya lo hemos visto en otras series (Véase Bones).

La trama de la serie coge cuerpo según aumentan los capítulos enlazando unos tras otros de forma brillante aunque no magistral. Su fin de temporada es ....

En diciembre de 2003 llegó a las carteleras españolas la augurada versión cinematográfica de Rescate en el tiempo. Con el título de Timeline —que la distribuidora española no se ha molestado en traducir al castellano, como parece práctica habitual con los últimos éxitos de Hollywoord— no viene firmada por Spielberg (me pasé de listo en mis predicciones), sino por un veterano del cine de acción, Richard Donner. Y, bueno, no es una maravilla, pero tampoco una birria. Entretiene sin chirriar demasiado, aunque no pasará a la historia del cine por una puesta en escena brillante, ni tampoco por lo acertado del reparto.

La adaptación cinematográfica, en cualquier caso, resulta de tono menor y alcance muy limitado. No sé si por ausencia de presupuesto o de talento, el guión no se ha arriesgado lo más mínimo, pues ha preferido disminuir al mínimo la carga tecnológica de la historia (que, ciertamente, era difícil de llevar a la pantalla con verosimilitud) para centrarse en la imaginería medieval y en los siempre agradecidos vericuetos sentimentales de la historia. Además, el inexplicable empeño del guión por reducir las treinta y siete horas de plazo con que cuentan los viajeros temporales de la novela a sólo seis obliga a concentrar los acontecimientos de la trama, lo cual da como resultado un apiñamiento absolutamente inverosímil. Por último, el singular atractivo que para mí tenía el Doninger de la novela se pierde por completo en su traslación cinematográfica, a cargo de un desacertadísmo David Thewlis. No es la mejor adaptación de las novelas de Crichton, desde luego.