Crash

Los personajes de esta cinta no parecen conocer lo que es el amor, parecen afrontar sus relaciones sexuales (incluso con otras personas) absolutamente faltos de esperanza por obtener un placer que se nos antoja más espiritual que meramente carnal. Cuando la Hunger llega a casa y se encuentra con su marido, este le pregunta si esta vez ella se ha corrido (ambos han tenido sexo con otras personas en sus respectivos trabajos), y ella le dice que no, a lo que él contesta que quizá la próxima vez... Entendemos entonces que ambos viven en una continua búsqueda de la felicidad basada en el placer, quizá metaforizando la frenética monotonía de nuestro estilo de vida actual, en el que nada parece satisfacernos por completo. Tan sólo una experiencia nueva y arriesgada como la que se les presenta, que les exige ponerse al límite cada vez, salvando la delgada línea que les separa de la muerte para obtener así lo que buscan, parece llenarles de una forma distinta. Los accidentes de coche se nos antojan viscerales, con todos esos hierros humeantes y retorcidos impregnados de sudor y sangre, mezclándose dolorosamente con la carne y cobrando una textura orgánica bastante inquietante que basta como estampa visual para poder entender la atracción sexual que genera en esas mentes enfermas, alienadas quizá por una sociedad conformista que nunca aceptaría su comportamiento. Sin embargo, nuestros protagonistas jamás se plantean el porqué (si acaso vagamente) ni tan siquiera parecen extrañarse ante la existencia de este peligroso juego mortal, lo dan por hecho y lo aceptan, lo que podría interpretarse como la intención de Cronenberg de dejar en evidencia el grado de perversión al que ha llegado la humanidad, empujado por la monotonía y la gradual pérdida de los sentimientos ante tal bombardeo de salvajadas y actos atroces que vemos y sufrimos a diario. El film, por tanto, tiene varias e inquietantes lecturas, todas ellas relacionadas con la soledad del ser humano en su eterna búsqueda de algo que le merezca la pena experimentar en un mundo extasiado de sí mismo. Cronenberg insinúa creación y fertilidad en el accidente, permuta el concepto de desastre en algo cuanto menos productivo (y así nos lo hace ver continuamente diciendo que desde el accidente parece que hubiera más coches en las carreteras). Intenta así confundirnos y dejarnos sin aliento, casi hasta sin capacidad de análisis. Cronemberg puro: sugerente, morbosa, muy morbosa, orgánica y desoladora. Al final, cuando Koteas ya ha perdido la vida y Spader parece desear lo mismo para sí mismo y para su novia, vemos cómo ella queda sepultada y herida bajo su coche, y él se le acerca y le pregunta si esta vez lo ha conseguido. Ella, desolada y aturdida, le vuelve a decir que no; a lo que él, mientras la toma por detrás, le vuelve a contestar que quizá la próxima vez... quizá la próxima vez...

- Ah, ¿no? A ver, ilumíname...
- Esta película trata sobre personas que no conocen lo que es el amor, que están faltos de esperanza en la búsqueda de la felicidad basada en el placer y buscan experiencias que les exigen ponerse al límite de la muerte para obtener así lo que buscan, bla, bla, bla...
- Ahhmmm....

(En este punto mi cara de pasmarote debe parecerse a la de Holly Hunter cuando tiene el accidente. Me encanta esta actriz, la venden como protagonista apareciendo incluso en el cartel, y sólo sale 10 minutos... mal empezamos.)

Hay algo que me irrita durante toda la película, y es la voz de línea erótica de la rubia. Vale, es el doblaje, pero me irrita. De todas formas no voy a volver a verla en versión original, eso seguro. Además cada vez que salía no podía dejar de pensar: "Ay, ¿dónde he visto yo a esta tía hace poco en una peli? Pero no conseguía acordarme, y eso también me irritaba mucho.

La película empieza así: primera escena: sexo; segunda escena: sexo; tercera escena: sexo; cuarta escena... NO sexo! Woow! Ah, se me olvidaba, los créditos iniciales se hacen eternos con esa música tan repetitiva.

Bueno, entonces llega el prota y tiene un accidente contra el coche de Holly y piensas: Aquí es donde empieza la historia que he leído en la sinopsis: "Una noche, James Ballard estrella su coche contra el de Helen y ambos son ingresados en un hospital. Lo sorprendente es que inmediatamente después del choque los dos experimentaron una extraña atracción mutua." Pues....no, no experimentan esa extraña atracción mutua el uno por el otro, sino por todo el que pasa por delante. No sé en qué ciudad se desarrolla la acción, pero es mucha casualidad que en esa ciudad todo hijo de vecino se excite con los accidentes de coche y las personas tullidas. ¡¡Hasta el del concesionario!! Venga, hombre...

Bueno, entonces el prota y Holly van a ver un espectáculo ilegal de coches de choque, o de choques de coches y el que maneja el cotarro es el de las cicatrices. Y un día empieza a perseguir a la rubia peligrosamente con el coche y la rubia se excita mucho y desde ese momento, sólo quiere saber cuánto de salado será el semen del de las cicatrices hasta que finalmente, lo comprueba en un túnel de lavado. Luego ella está llena de moratones y su marido el prota se los besa y a ella no se sabe si le gusta o no, porque no cambia la cara en toda la peli.

Entonces el prota un día se hace un tatuaje de Renault o de Volkswagen porque el de las cicatrices se lo pide y siente mucha excitación y parece que también tienen sexo (parece porque no se ve nada). Pero se ve que al de las cicatrices no le gusta mucho, porque empotra su coche contra el del prota, que se queda plácidamente dormido.

Entonces el prota provoca un accidente a la rubia para matarla (pero porque ella quiere), pero como no la mata se la beneficia allí tirada toda llena de sangre, como les gusta a ellos.

Y ya está. Pues eso, no la habré entendido.