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La cinta blanca

Las 100 mejores películas del siglo XXI (BBC)

Das weisse Band

2009

Michael Haneke

Susanne Lothar, Ulrich Tukur, Leonard Proxauf, Burghart Klaußner ...

7,2

37.912

Drama. Intriga En 1913, en vísperas de la Gran Guerra (1914-1918), extraños acontecimientos, que poco a poco toman carácter de castigo ritual, se dan cita en un pequeño pueblo protestante del norte de Alemania. Los niños y adolescentes del coro del colegio y de la iglesia dirigido por el maestro, sus familias, el barón, el encargado, el médico, la comadrona, y los granjeros conforman una historia que reflexiona sobre los orígenes del nazismo en ... [+]

	Autor/a	Crítica
España	Luis Martínez Diario El Mundo	"Una soberbia obra maestra sobre las raíces del fascismo. (...) tan contundente, tan dramáticamente estimulante, tan cruelmente pesimista que duele."	POS
España	Carlos Boyero Diario El País	"El bisturí de Haneke da miedo. (...) El director pone en marcha todo su poder de sugerencia (...) con implacable lucidez, con un estilo visual que te hipnotiza, que te hace palpar la degeneración interna"	POS
España	Oti Rodríguez Marchante Diario ABC	"Un Haneke profundo y revelador (...) un enorme circunloquio en blanco y negro (...) con precisas y preciosas imágenes"	POS
España	Sergi Sánchez Diario La Razón	"Aunque a veces parezca que 'El lazo blanco' esté a punto de ser víctima de la rígida coherencia de su planteamiento, Haneke conduce con mano firme al espectador en la inmersión en un mundo de rabia, represión, mentiras y ocultaciones"	POS
España	Antonio Weinrichter Diario ABC	"Apabullante fotografía, un ritmo que puede parecer solemne hasta que se convierte en ominoso (...) Haneke sigue manteniendo ese pulso clínico con el que nos ha contado, bisturí en mano, historias de violencia contemporánea (...) Puntuación: ★★★★ (sobre 5)."	POS
Estados Unidos	Peter Travers Rolling Stone	"No dejes que nadie te cuente demasiado de esta obra fascinante (...) un despliegue tóxico de imágenes que te queman en la memoria. (...) Este film inquietante nunca se te echa encima. (...) Puntuación: ★★★½ (sobre 4)"	POS
Reino Unido	Sukhdev Sandhu Telegraph	"Haneke se ha superado a sí mismo y ha realizado la mejor película de su carrera"	POS
Estados Unidos	Kyle Smith New York Post	"Una de las mejores películas que más me han repelido. Unas vacaciones en el abismo"	POS
Estados Unidos	Todd McCarthy Variety	"Inmaculadamente realizada en un bello blanco y negro y totalmente absorbente durante su largo metraje, sin embargo, es una película difícil que cuesta asimilar por completo"	POS
Reino Unido	Peter Bradshaw The Guardian	"Soberbia y perturbadora, la visión de Haneke sobre el mundo anterior a la primera Guerra Mundial no ofrece respuestas fáciles (...) Puntuación: ★★★★★ (sobre 5)"	POS
Estados Unidos	Peter Brunette The Hollywood Reporter	"La crítica sociopolítica marca de Haneke se gira ahora hacia la historia, en un film asombrosamente fotografiado y deliberadamente tranquilo. (...) un trabajo cinematográfico superior, de una gran seriedad."	POS
Reino Unido	Dave Calhoun Time Out	"La película más madura y menos agresiva de Haneke... Una obra maestra de un director que está cogiendo el hábito de hacerlas"	POS
Reino Unido	Derek Malcolm London Evening Standard	"Tan potente y memorable como cualquier cosa que haya logrado Haneke con anterioridad, una obra maestra austera y fastidiosa"	POS
Estados Unidos	Owen Gleiberman Entertainment Weekly	"Es como 'Village of the Damned' dirigida por Ingmar Bergman, pero sin la intensidad de Bergman"	NEU
Estados Unidos	James Berardinelli ReelViews	"La película de autor por excelencia: lenta, exigente y gratificante para aquellos que estén dispuestos a poner el esfuerzo intelectual necesario para descifrar sus ambigüedades"	POS
Argentina	Pablo O. Scholz Diario Clarín	"Pero lo mejor es que Haneke no da nada por sentado, ni siquiera muestra la violencia. Presenta los prolegómenos y las consecuencias de esos actos criminales, desnuda la asfixia del ambiente."	POS
Argentina	Fernando López Diario La Nación	"La precisión de su elaborada puesta en escena acentúa la potencia de algunas escenas."	POS
Argentina	Luciano Monteagudo Diario Página 12	"Sin necesidad de embarcarse en explicaciones nítidas, el realizador de 'Caché' va tejiendo un tapiz inquietante a través de los hechos que se suceden en una pequeña comunidad asfixiada por el misterio y un férreo espíritu de religiosidad."	POS
Argentina	Diego Batlle OtrosCines.com	"Un riguroso trabajo rodado en blanco y negro sobre las miserias, rigideces, contradicciones y erversiones sociales que prenuncian el auge del nazismo. (...) Puntuación: ★★★★ (sobre 5)"	POS
España	Daniel Andreas FilmAffinity	La gravedad del tema y el apabullante acabado formal –soberbia puesta en escena, magnífico casting, deslumbrante fotografía, rigurosa dirección, espléndido montaje- han granjeado a “La cinta blanca” el calificativo casi general de “obra maestra”. Pero Haneke, como ya ocurriera en “La pianista”, está lejos de la grandeza, porque es mezquino con sus mezquinos personajes. Afirma el director que su tarea es plantear preguntas y dejar que el espectador busque sus propias respuestas; pero las respuestas son obvias cuando se hurta a los personajes la posibilidad de elegir. “La cinta blanca” no es en rigor una película, sino una foto fija de una época, un mundo y unos seres despreciables. No hay acción en ella, y por tanto tampoco tensión ni evolución posible en la mera descripción de unas vidas condenadas, desde el comienzo, a cumplir una existencia miserable. Haneke transforma la indudable influencia del ambiente y la educación en puro determinismo moral, sin tener siquiera la generosidad de colocar a los protagonistas –con una única excepción- ante una simple disyuntiva que muestre la existencia, detrás de la fachada de la podredumbre, de un mínimo grado de conciencia, sentimientos o libertad de acción. No se trata de pedirle que se convierta al humanismo de Renoir o Kurosawa, pero sí de que sea justo con sus criaturas y sus espectadores. La innegable potencia visual de esta película –no exenta, por lo demás, de cierto manierismo, por ejemplo en el abuso del fuera de campo, o en la sórdida representación del sexo, marca de la casa- consagra y refuerza el horror, pero también oculta la pereza del autor para indagar más allá de lo evidente: que la violencia engendra violencia y el mal nace del mal. Y ello es importante, entre otras cosas porque acusar del surgimiento del nazismo a los padres de la generación que lo abrazó -sugiriendo que, visto cómo fue educada, no podía sino acabar como acabó- y negando por tanto la existencia del libre albedrío, es, como poco, simplista. Y, como mucho, peligroso.	NEU

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