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"Ok, es más un experimento que una película, pero... ¿Por qué negarle la magia? (...) Este es un show de Soderbergh, un show evocador e hipnótico. (...) Puntuación: ★★★½ (sobre 4)."
[Rolling Stone]
"Tiene el estilo de los años cuarenta pero poco corazón. (...) Hay una gran película en 'The Good German', pero está enterrada debajo de tres toneladas de frenético formalismo."
[Boston Globe]
"Este homenaje de Soderbergh al cine negro y a los thrillers de los tiempos de guerra es técnicamente deslumbrante, pero narrativa y temáticamente está vacío. (...) Puntuación: ★★ (sobre 4)."
[USA Today]
"En esta mezcla de géneros que es 'The Good German', Soderbergh ha tratado de resucitar la magia del Hollywood clásico, principalmente sacando todo el aire, la energía y el placer de su propio modo de dirigir."
[The New York Times]
"Brillantez hueca (...) Soderbergh retrata la Alemania de 1945 con gran factura pero sin alma."
[Diario El Mundo]
"Curioso ejercicio de funambulismo clásico, una película situada, rodada y concebida para 'ser' de 1945 (...) imágenes portentosas de un Berlín en ruinas (...) el problema es que se les nota demasiado a todos el truco y las ganas de hacer algo 'a lo...'."
[Diario ABC]
"Intriga hay más bien poca; la acción progresa con alguna dificultad por falta de materia prima (...) Soderbergh está desde hace bastantes años en una accidentada búsqueda de la originalidad y el éxito, sin que parezca capaz de cobrar plenamente la pieza."
[Diario El País]
Para realizar este -técnicamente atípico- thriller de espionaje, Soderbergh usó exclusivamente los equipos y tecnología que existían en los años cuarenta: rodó en blanco y negro, usando lentes fijas (sin zoom), técnicas de sonido de la época y ningún uso de gráficos computerizados.
[FilmAffinity]
*Los derechos de propiedad intelectual de las críticas corresponden a los mencionados críticos y/o medios de comunicación.