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La higuera (2018)

Trailer (AMHÁRICO con subtítulos en INGLÉS)
Sinopsis
Mina trata de encontrar un equilibrio entre su surrealista rutina diaria marcada por la dictadura civil de su país, Etiopía, y los últimos días de su juventud junto a su novio Eli. Cuando descubre que su familia está plenado huir de la guerra hacia Israel, Mina pone en marcha un elaborado plan para salvar a su pareja, aunque no tarda en darse cuenta de que los planes no siempre salen según lo previsto. (FILMAFFINITY)
Género
Drama
Dirección
Reparto
Año / País:
/ Etiopía Etiopía
Título original:
Etz Teena
Duración
93 min.
Guion
Música
Fotografía
Compañías
Coproducción Etiopía-Israel-Francia-Alemania;
Premios
2018: Festival de Toronto: Premio a la mejor directora
9
La guerra en Etiopía desde la mirada de una adolescente
La higuera es el espacio donde la protagonista Mina (Betalehem Asmamawe) encuentra un espacio de paz y alegría donde vivir en tranquilidad con Eli el chico con el que se ha criado como hermanos. Todo ello en 1989 en el contexto de guerra civil en Etiopía donde el régimen comunista recluta-secuestra jóvenes para la guerra.

Capta perfectamente la angustia que se siente a lo que se parece mucho a una deportación. Muchos de los que vuelven del frente lo hacen mutilados. Hay una escena en la higuera que sirve de metáfora doliente a lo que acontece en el ejército. La directora se centra en la adolescente y en cómo se hace mayor sin olvidar el compromiso idealista con su compañero. Veremos las tensiones familiares, en las calles, las redadas, las relaciones con el poder. También la escuela etíope en tiempos de guerra y la irrupción en ella del ejército con sus hordas reclutadoras.
Todo esto con imágenes cargadas de lirismo en las escenas de la higuera o en los espacios de tranquilidad familiar. La actriz no profesional y nobel carga con gran peso del drama y vemos su vitalidad así como sus carreras de un sitio a otro alargando el drama. Su mirada de niña pasa a adulta por momentos. Está inspirada en la adolescencia de la propia directora que también tuvo que salir del país a Israel en circunstancia similares. Sabe de qué habla.

Interesante cómo percibe el horror de la guerra desde los ojos de una adolescente valiente y con ganas de vivir. También por ponernos delante de la guerra civil etíope que ha marcado al país durante décadas.
www.cineparatodas.wordpress.com
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7
INTRAHISTORIA EN 'LA HIGUERA'
Definitivamente, pocas cosas se me ocurren más desastrosas para una sociedad como una guerra civil, sobre todo si se desarrolla durante un período tan largo como los diecisiete años que van desde el derrocamiento de Haile Selassie en 1974 y el final del régimen comunista de Mengistu en 1991, poniendo fin a la República Democrática Popular de Etiopía. La verdad es que uno se pregunta cómo es posible que un país como Etiopía con una hambruna en la región de Tigray, pero sobre todo en la de Wolo, cuando se calcula que murieron por este motivo entre 40.000 y 80.000 personas de 1972 a 1974, pueda soportar una guerra civil durante casi dos décadas. Deben ser cosas de la macroeconomía que se nos escapan a los profanos.
Durante esa guerra civil, habida cuenta de los vínculos milenarios entre Israel y la antigua Abisinia, se desarrollaron varias operaciones militares para facilitar la emigración de judíos etíopes a la Tierra Prometida. En la mayor de ellas, conocida como Operación Salomón, una de las personas evacuadas fue Aalam-Warqe Davidian, directora de La higuera (2018), que fue la película ganadora del Festival de cine africano de Tarifa-Tánger en su edición de 2019.
Aunque se basa en hechos vividos en primera persona por la directora y también guionista, no se trata de un filme autobiofgráfico en sentido estricto, pero sus recuerdos de aquella circunstancia extrema estuvieron muy presentes. De hecho, lo que vemos en este largometraje no es una operación militar de salida de Etiopía, sino una mafia que se lucra con la necesidad de refugio en otro país de los emigrantes.
Y lo que viene a relatar este filme es esa situación en que los jóvenes varones de más de quince años eran alistados contra su voluntad para las Fuerzas Armadas, lo que viene a ser un secuestro contra toda regla.
La protagonista es la joven Mina, de quien en la sinopsis oficial se dice que tiene dieciséis años, pero su presencia en la pantalla es más propia de una preadolescente de once o doce años, como mucho. La obsesión de Mina es evitar que su chico, Eli, otro adolescente, este sí con aspecto de adolescente, sea reclutado a la fuerza para el ejército: la única opción es huir a Israel. Pero es Mina quien ocupa casi todo el tiempo en la película y no recuerdo ni una sola escena en la que no participe.
Es Mina quien nos interesa y es a quien vamos a seguir en los siguientes párrafos, de la misma manera que hace la cámara, constantemente interesada en los movimientos de esta niña.
Para ello vamos a utilizar algunos conceptos cinematográficos básicos, que nos ayudarán a mejor comprender esta película y por qué se trata de una cinta que ha cosechado tantos premios.
MOVIMIENTO: Básicamente es esto lo que diferencia una película de una fotografía. De ahí que el modo en que cada realizador/-a presenta ese movimiento sea esencial. Hemos de comenzar en La higuera por las escenas iniciales en que vemos a Mina cortando leña y cargando luego con ella atravesada a la espalda, como si fueran las alas de un ángel, pero que, por desgracia, es una imagen muy habitual entre las niñas etíopes. En lo que a nuestros fines interesa, Mina, camina desde el bosque donde ha juntado la leña hasta su casa en un paseo acompañada por la cámara y sin haber abierto ella todavía la boca, la directora coloca al espectador en situación: la madre de Mina está ya en Israel, la abuela quiere huir con ella, una emigración a la que quieren unirse la madre de Eli y, obviamente, el joven.
Podríamos profundizar nuestro análisis al comprobar que Mina es como una cámara que recoge cada una de las situaciones. Es un personaje que observa y transmite sus observaciones al público, convirtiéndose ella en un espectador más: no es hasta el último cuarto de hora, más o menos, cuando Mina toma decididamente las riendas de la situación. O intenta tomarlas. Pero en dos ocasiones durante el primer cuarto de hora, más o menos, preguntan a la preadolescente si se le ha comido la lengua el gato (literalmente de los subtítulos). Además, cuando le llama su madre, por ejemplo, desde Israel, sus respuestas son agónicas y le falta tiempo para colgar discretamente el auricular.
ENCUADRE: La cámara, como bien podemos imaginar, se concentra en Mina en todo tipo de planos, pero me gustaría comentar una opción en otros planos, que son colectivos y donde varios personajes se quedan estáticos mirando algo que no ve el espectador. Están atentos a lo que sucede en esa zona oculta al público, pero el efecto es el de estar mirando directamente a la cámara y, por ende, al público en un planteamiento que subvierte el visionado habitual de las cintas: llámenme previsible, pero uno está acostumbrado a ir al cine a mirar y no a ser mirado.
ESCENARIO: La acción transcurre en muy diferentes contextos (diferentes viviendas, la escuela en diversas aulas, las calles, etcétera), pero hay uno por encima de todos: sí, efectivamente, la higuera, que se configura como el espacio para los juegos de los dos chicos, un lugar a salvo de toda persecución, y una esquinita del cielo, que no del infierno, según opina Eli en una ocasión. En cualquiera de los otros lugares siempre hay margen para el sufrimiento. La higuera, en cambio, es una plasmación de la felicidad.
ACTORES: Betalehem Asmamawe, cuya experiencia previa ante las cámaras era nula, interpreta a Mina, pero lo mismo puede decirse del resto del elenco (Mareta Getachew, Weyenshiet Belachew, Mitiku Haylu, Yohannes Musa o Rodas Gizaw), que tampoco son actores profesionales en algo que no es inusual en los largometrajes con alto contenido social y que permite una conexión sin solución de continuidad entre la realidad y la ficción.
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