Rebecca (TV) (1997)

Antes de cualquier argumentación indignada por haber cometido la osadía de realizar esta adaptación de la excelente novela gótica de Daphne du Maurier, debemos aclarar que esto no supone un plagio a la inigualable obra maestra de Alfred Hitchcock, que también adaptó esta novela en su primer film estadounidense producido por David O. Selznick, y que le supuso ser premiado con un merecidísimo óscar y con el eterno reconocimiento de sus admiradores y de todos los amantes del cine.

Para los autores de esta adaptación resultaría arrogante pretender sustituir la inolvidable y fantasmagórica iluminación de Manderley, fotografiada por George Barnes, la evocadora banda sonora de Franz Waxman, el porte y la distinción del misterioso y torturado Maxim de Winter, interpretado magistralmente por Sir Laurence Olivier, el desamparo e inocencia de la nueva y joven Sra. de Winter, acentuado por ser una protagonista sin nombre, un papel que borda una joven Joan Fontaine de 22 años, la perversidad y la oscuridad del alma de la celosa sacerdotisa del culto a Rebecca, la siniestra Sra. Dambers, un papel inolvidable que marcó para siempre la carrera de Judith Anderson, pero sobre todo, la omnipresencia del personaje que da nombre a la película, Rebecca, dominando todo y a todos, sin que jamás llegue a aparecer en pantalla.

Ante la imposibilidad de conseguir emular los logros de esta obra maestra, el remake sólo tiene sentido si se plantea desde una óptica de revisitación, actualización, reelaboración o reenfoque para conseguir nuevas lecturas de un mismo material original.

La BBC ya había estrenado en 1979 una mini-serie que adaptaba con bastante fidelidad el texto de Dahne du Maurier, interpretada por unos ajustados Jeremy Brett, Joanna David y Anna Massey, incorporando aspectos no explorados de la novela, sobre todo representando el final original, que se había tenido que ocultar en la versión de Alfred Hitchcock por la aplicación del tristemente célebre Código Hays de censura. Visto con los ojos actuales, el resultado fue excesivamente frío y teatral, como suele suceder en las series británicas de esa época.

Por esa razón, cuando la ITV abordó la producción de una nueva mini-serie en 1997, mantuvo la fidelidad al texto original pero con un ritmo mucho más dinámico, con unos brillantes exteriores en los segmentos de la Costa Azul y una brumosa fotografía en la misteriosa mansión de Manderley.

Uno de los aspectos por los que más brilla esta adaptación es por la excelencia de su reparto.

Charles Dance, está perfecto como el torturado viudo Maximillian de Winter, destacando con absoluta fidelidad a la novela, la diferencia de edad con su joven esposa, y sabiendo expresar las aristas de su personaje, mostrando un lado tierno y seductor, pero también su vertiente arisca, cruel e iracunda, así como deliberadamente ambigua, como corresponde a quien es dueño de un terrible secreto que pudiera cambiar su vida y la de sus seres queridos.

Diana Rigg, fue ganadora de un Emmy por su brillante interpretación de la Sra. Dambers, misteriosa, amenazante, maquiavélica y perversa sacerdotisa del culto a su diosa por la que siente una obsesiva pasión y cuyo espíritu mora en el ala oeste de la mansión, la omnipresente Rebecca.

La debutante Emilia Fox fue una perfecta segunda señora de Winter, como curiosidad debe destacarse, que es hija del famoso actor británico, Edward Fox y de Joanna David, que había interpretado el mismo papel en la versión televisiva de 1979. Emilia compuso un tierno y vulnerable personaje, que supo reflejar perfectamente la fascinación reverente que sentía por su esposo y los celos que le despertaban el constante recuerdo de su rival muerta.

Faye Duneway, compuso en esta versión el papel de una simpática y egoísta Sra. Van Hopper. La millonaria extravagante que viaja por la Costa Azul y que pierde la compostura al reconocer en Monte-Carlo al viudo más codiciado de la alta sociedad de la época.

El gran pecado de esta adaptación no es haber pretendido emular la obra maestra de un genio, sino haber cometido el sacrilegio de mostrar, aunque fuera en planos parciales y apariciones fugaces, a la auténtica protagonista de la novela, Rebecca, ausente durante toda la historia, pero condicionando, aún muerta, las vidas de todos los personajes.

A pesar de esta herejía, los logros de esta adaptación ensombrecen las dos adaptaciones que se realizaron con posterioridad, ni la versión italiana de la RAI en 2008, ni la última versión de Netflix en 2020, aportan ninguna novedad destacable, salvo la de su excelente guion, que proviene a su vez de la magia del texto original de la novela de Daphne du Maurier que, al igual que Rebecca, ya es eterna.

Muchos de nosotros tenemos en mente aquella "Rebecca" de Hitchcock con la gran Joan Fontaine y un Laurence Oliver impecalbe. Algunos le acusaron de no ser demasiado fiel a la novela.
En esta adaptación de 1997 la trama es insulsa, los protagonistas son anodinos. Incluso el papel de la Sra Danvers se encuentra al mismo nivel. No existe tensión en secuencias relevantes, en otras que no aportan nada el director nos da la lata y aburre al espectador. Cuando llegas al final, te importa un pimiento lo que les pase, ya que en ningún momento has sentido emoción alguna hacia sus protagonistas.
Quedaros con Hitchcock y dejaros de experimentos.