Onofre (1974)

No hay nada que hacer, si la desgracia te persigue da igual la de veces que lo intentes, todo irá a peor. Ese es el sino de muchos en cuanto a relaciones con mujeres, ese es el sino de Onofre, con quien resulta fácil de simpatizar...a veces...

La breve carrera de Fernando Esteso en su etapa pre-Ozores/Pajares es muy poco conocida salvo para los que son muy fans suyos, no es posible que haya otro tipo de persona con el coraje suficiente para acercarse a las películas que ocupan dichos años...o tal vez sí, tal vez haya inocentes curiosos sin nada mejor que hacer, como ha sido mi caso. Pues he de reconocer el placer culpable que me resultan los títulos de este genial actor cómico patrio, y si es junto a Pajares mejor aún; han sido ya muchos años disfrutando de ellos, junto a familiares, o con amigos, o en solitario...
No es precisamente lo que me ha hecho sentir el que fue el primer rol protagonista del zaragozano, en un proyecto firmado por Juan José Alonso Millán, guionista prolífico dentro de la comedia y también responsable de insoportables infamias como "El Adúltero", "La Momia Nacional", "Cristóbal Colón, de oficio Descubridor" (y más, señores, más), para la productora de Enrique Esteban. A la dirección un acomodado al humor grueso y comercial, Luis María Delgado, quien hasta 1.969 gozaba de una de las carreras más interesantes del cine español (con "Manicomio" y "Secuestro en la Ciudad" como mejor ejemplo de ello).

Esta historia comienza con el nacimiento, aparentemente feliz, de Onofre, a quien desde el principio observaremos como un imán para los infortunios y un repelente para las mujeres que le rodean; típico de estas películas, el prólogo y la presentación de personajes se sucede de forma veloz y precipitada, en esta ocasión demasiado. Todo lo que debemos saber es que este tipo bajito, no precisamente atractivo, poco carismático, la mayoría de veces irritante y algo maniático trabaja con su madre en una tienda de ropa eclesiástica y tiene la suerte (¿o mala suerte?) de contar con su fiel amigo Víctor, quien es todo lo contrario a él.
Este atropellado cuarto de hora y poco más desemboca en la premisa real, muchas veces utilizada, que es la del pobre desgraciado aprovechándose de la mala situación del amigo casanova e ingeniándoselas para tomar por un tiempo su identidad (el ejemplo más rápido lo tenemos en la americana "Gigolo", de Mike Mitchell). Podría plantearse una trama no inteligente, pero sí ingeniosa y simpática, pero Alonso Millán, como de esto no entiende, sólo nos prepara una salsa de locuras, chistes malos y encuentros varios con personajes aborrecibles.

En el camino del protagonista aparecen una serie de personajes femeninos (y no femeninos) que son poco menos que una caricatura tocada por lo grotesco de varios estereotipos de esa sociedad del momento que está adquiriendo cada vez más libertades (la extranjera aprovechada, la profesora madura y reprimida, la esposa adúltera y suicida, el homosexual descarriado); y con ellos se enfrenta la perfecta imagen del español medio, tozudo, desesperado, abrumado por lo exótico, fácil de escandalizar, y también bondadoso, aunque pese a todo este Onofre se procura un hombre optimista, teniendo fe en la creencia de que puede ser algo que jamás será.
Este vodevil de tintes amargos, en manos de otro, habría desenvuelto su capacidad cómica mil veces mejor, sin embargo Delgado filma a unos personajes que no resultan agradables y estira las secuencias supuestamente "graciosas" hasta volverlas tediosas y logrando casi el enfado del espectador, atrapado en un continuo "impasse" (pues además la historia no avanza nunca). Con respecto a lo primero, la caracterización de las mujeres que salen de la nada, exageradas, tan ridícula como la del mismo Onofre o el retrasado Antoñito, encarnado por el bueno Venancio Muro y a quien uno quisiera ver cortado en trozos con la motosierra de Leatherface...

Con respecto a lo segundo, sólo observar lo mal que se presenta la trama episódica de Alonso Millán, en la que Onofre se defiende como puede de la presencia de unas féminas, ninfómanas, neuróticas o simplemente caraduras, que invaden su apartamento y desatan el caos; destaca el encuentro entre aquél y la chica japonesa, conteniendo algunas de las secuencias más abochornantes y terroríficas (en el peor y más literal sentido de la palabra) de todo el cine español, por no hablar de un clímax indigesto hasta la náusea cuya maestra de ceremonias es una desaprovechadísima Bárbara Rey.
Un Esteso de apenas 30 años deja claro que aún le falta mucho para saber actuar ante una cámara, a pesar de su sobrada habilidad para el humor histriónico y vulgar; esa chispa y carisma que lucirá para Mariano Ozores o Juan Bosch no se ve por ninguna parte. Le acompañarán artistas conocidos y de prestigio como María Isbert, Emilio Laguna, Rafael Hernández, Paco Camoiras o el mismísimo padre de Ozores, con quienes colaborará en el futuro, ninguno, eso sí, interpretando algo decente. Y el remate lo da un último acto resuelto de la misma manera que el inicio...

Esto evidencia lo mal que hace las cosas Delgado: cuando tiene la oportunidad de contar algo interesante lo despacha sin miramientos a través de un montaje precipitado y sin solución de continuidad, no obstante prefiere dejar demasiado tiempo a "gags" sin ninguna gracia, tanto que no ven el momento de acabar (en serio, lo de la japonesa tiene delito...).
Como dije al principio, Esteso y sus películas son un placer culpable porque las he disfrutado con pura honestidad. Pero "Onofre" no; cansa, pone de los nervios y aburre con su absurdo "destape" plagado de clichés, sin carisma ni lucidez, y sobre todo caótico, en el papel y en pantalla. Para enterrarla en el olvido durante siglos...