Notebook on Cities and Clothes (1989)

Según la sinopsis de Filmaffinity, está película trata de un diseñador japonés llamado Yohji Yamamoto, creador incansable de magníficas obras estilísticas y representante universal de la moda japonesa.

Sabiendo esto, no podía evitar dejar de preguntarme: “¿de verdad estoy viendo una película de Wim Wenders sobre un diseñador japonés?”

Y no, no es que me sorprenda interesándome por el mundo de la moda, no he llegado aún a ese nivel de snobismo (aunque quizás esté de camino), sino que de verdad no sé si esa es la trama de la película. Más bien, parece que Wim Wenders haya hecho una película sobre… bueno, sobre el propio Wim Wenders.

Con un gusto casi onanístico por la voz en off, Wenders crea una película a partir de sus propias cavilaciones, sacando comentarios y reflexiones como conejos de esa chistera donde guarda todos sus intereses y preocupaciones socio-filosóficas (una chistera bastante grande, todo sea dicho). Si por algún casual uno descubre algo sobre la vida u obra del diseñador Yohji Yamamoto, ha de atribuirse a una mera coincidencia o a un fallo de edición, o quizás a que faltaba metraje para rellenar. El (supuesto) protagonista Yamamoto no parece tener demasiada relevancia para el guionista, director y editor de este filme.

Sin embargo, ¿quién se lo puede reprochar al bueno de Wim? Parece que algún tipo de fuerza u orgullo obligue a Wim a dejarse la piel en cada película que hace. Nos va a hablar de la relación del hombre con su pasado, con la historia de su país y con su propia historia, que es también la de sus padres y la de los lugares que ha habitado; nos va subyugar con su conocimiento de la fotografía y el cine, de la poesía y la sociología, de la vida y la muerte, dejándonos una lista de referencias que consultar y en la que demorarnos largo tiempo después de ver la película; nos deleitará también con un montaje único y excéntrico, pero al mismo tiempo adecuado, sugerente, poético, algo que, siendo tan propio de él, no nos deja de sorprender.

Sí, es verdad que la película tiene sus altibajos. Yamamoto no es el ser más expresivo de este universo, y Wenders no hace nada por maquillar este hecho. Parece que meter tomas de sus entrevistas forma parte del contrato, y que si fuese por Wim la película sería muy distinta (y probablemente mucho mejor), en la cual si apareciese algún Yamamoto seguramente sería un taxista medio moribundo o un camarero trasnochado de algún bar con luces de neón.

Pero ¡qué le vamos a hacer! Aun con todo, la película merece verse, es disfrutable y más que disfrutable – memorable, diría yo. Y como el propio Wenders dice, la mejor escena se deja para el final de la película, así que una vez puesta, toca aguantar hasta el final, para así contemplar (con los ojos prestados de Wim) la belleza poética que a veces esconden los instantes más insospechados de nuestra vida.