La princesa de Samarkanda (1951)

Universal vivió durante una época de las fantasías orientales. Sin embargo, ignoro si por temas de presupuesto, algo falta en "La princesa de Samarkanda" para que presente la bella factura de otras predecesoras y compañeras de generación. De cualquier modo, no deja de ser un film de aventuras que se deja ver cuando se lo descubre con el caprichoso mando a distancia en televisión.

Ambientada en el siglo XIII, con plena eclosión de las Cruzadas, George Sherman no pretende darnos una clase de Historia. Más bien recuerda su factura al entrañable Capitán Trueno del maestro Víctor Mora. Es decir, unas breves pinceladas de época para meterse en la más pura capa y espada. No deja de tener instantes muy divertidos a ese respecto.

Sherman, quien era un cineasta de amplia trayectoria, logra transmitir esa sensación de "vienen los bárbaros". Particularmente fascinante es la aureola que se genera alrededor de la llegada de la salvaje leyenda de Gengis Khan, a quien temen y admiran a partes iguales sus generales. Da la sensación de que con esa atmósfera se podría lograr algo estupendo, si bien queda desaprovechado.

Uno de los problemas quizás sea la arrogancia que tiene el personaje del cruzado inglés (David Farrar), quien resulta empalagosamente etnocéntrico. Mucho más interesante resulta la princesa que encarna Ann Blyth, quien intenta valerse de la astucia de Sherezade para engañar a sus conquistadores.

Entretiene y puede salvar una tarde. Que no es poco.

Peripecia histórica cargada de referentes épicos y semblanzas de heroísmo en torno al mítico y seductor cruce de caminos y de culturas que siempre representó Samarkanda.
La narración bélica se adorna con la inevitable trama romántica y con un leve sentido del humor en un contexto de hermosos paisajes naturales cuyo encanto queda deslucido en parte por la frustrada coartada de los decorados de interior.
G. Sherman imprime dinamismo a la acción y, a pesar de la evidente tendencia al maniqueísmo y a su ingenuidad tanto en el ámbito de lo formal como de lo conceptual, el argumento está bien contado y pudo resultar atractivo para el público juvenil cuando el pasado siglo alcanzaba su mitad.
Hoy posee el valor de una sugestiva curiosidad.