Suspense (1946)

Frank Tuttle es un director curioso dentro del panorama del Hollywood clásico. Mantiene una carrera continuada desde 1922 hasta el inicio de la Segunda Guerra Mundial, sin grandes títulos ni fracasos memorables. Dirige unos pocos títulos durante los años 40 (entre ellos la sublime El cuervo) y, conspicuo miembro del Partido Comunista, es llamado a declarar durante la tristemente famosa Caza de Brujas. El hombre se va de la lengua (su delatado más famoso es Jules Dassin, que huye a Europa), pero su carrera se hunde de manera irremediable y apenas vuelve a dirigir. Suspense es un curioso film noir de 1946, que aglutina thriller, romance y patinaje, una combinación que habría podido resultar indigesta, pero que, coreografías de la linda señorita Belita aparte, se ve con agrado. Un buscavidas llega a Los Angeles dispuesto a comerse el mundo. Por esos azares de la vida, acaba de brazo derecho de un empresario de espectáculos, que además es el marido de Belota, la estrella de su local, de la cual se prendará, cómo no, el villano Joe. El guión se arrastra por el terreno del romance hasta la media hora final, en que empieza lo bueno, cosa que no vamos a desvelar aquí. Sullivan y Dekker bordan sus papeles, Belita pone los saltitos sobre patines y los mohínes, y Bonita Granville es la tercera en discordia. Eugene Pallette, uno de los actores más fascistas de la Historia del Cine, se despide del personal con un papel hecho a la medida. El blanco y negro de Karl Struss sirve con eficacia a los momentos de, ah, claro, suspense que jalonan el último tercio, y el resultado general es una obra inclasificable, bizarra, que se aparta de lo trillado gracias al sorprendente giro final, obra de un Philip Yordan que aquel día no estaba demasiado inspirado. Inédita en España, para variar, hará las delicias de los coleccionistas de rarezas y cine negro.

Película pausada y con ritmo suave de sentimientos que llega al celuloide escrita con renglones de carta de amor.
El argumento toma nueva vida cada vez que cualquiera de sus tramas propone un viraje inesperado y cada vez que F. Tuttle exhibe su habilidad para exigir siempre de la cámara una toma perfecta para que los fotogramas posean un significado preciso sin recurrir al abuso del texto.
También resulta excelente la labor de D. Anfithetatrof que subraya los lances trascendentes con la pasión justa de un acompañamiento musical sobrio y muy eficaz.
La brillantez se instala en las escenas como su ámbito natural.
Y, como colofón, el elenco consigue un extraordinario nivel de calidad interpretativa en el que resulta difícil destacar la actuación de alguno de ellos sobre los demás.
Aplauso para Belita, para B. Sullivan y para A. Dekker y para E. Palette.