El albatros (1971)

Jean-Pierre Mocky fue a todas luces mi descubrimiento maestro de 2017. Vi en ‘Solo’ un exquisito aprovechamiento de escasísimos medios, dejando en pañales la precariedad financiera de la serie B neoyorquina, y un talento innato del cineasta para crear una atmósfera opresiva. Tardaré tiempo en olvidar la genial escena del camión.

En ‘El albatros’ repite la fórmula, sirviéndose de los mismos códigos para construir un thriller tenso y áspero, para así alcanzar cotas aún más altas que las logradas en su anterior película. Obviando sin disimulo un par de lagunas argumentativas importantes, Mocky evidencia que esto no le quita el sueño si en pos de ello refuerza la oscura ambientación. Sospecho que no es en realidad sino una mera resignación a hacer una película un poco peor a costa de un irrisorio presupuesto, pero manteniendo la esencia como principio de base. Para el recuerdo queda la salvaje escena final, una apuesta arriesgadísima que dejará a cuadros a la mitad de los espectadores y fascinará a la otra mitad, porque no dejará indiferente a nadie.

Enmarcamos esta película en el subgénero del Polar, la corriente de maravillosos thrillers de los 50, 60 y 70 que reconfiguraban los códigos del noir clásico para crear películas más tensas, con una carga de pesimismo aún más evidente, y para mí desde luego mejores que el grueso de las que exhibiera Hollywood en las décadas previas. A principios de los 70 ya se anunciaba la caída de Jean-Pierre Melville, incontestablemente el cineasta más carismático del Polar; a pesar de que acababa de estrenar la fascinante Círculo rojo, a su siempre insatisfecho ego se unieron sus problemas de financiación y de salud, un cóctel que acabó llevándolo a la tumba, despidiéndose del cine por la puerta de atrás con la triste y lánguida Crónica negra.

No pocos directores quisieron heredar su legado, y aquí entra en escena su tocayo Mocky. Las dos únicas películas que he visto de él me invitarían al optimismo de pensar que pudiera tratarse de una joya abocada a convertirse en uno de mis directores favoritos. Sin embargo, decae mi ánimo con un simple vistazo a su filmografía, pues al parecer, y siempre atendiendo a las fichas de Filmaffinity, los thrillers se esfuman de ella para dar generalmente paso a la comedia. Sea como fuere, quedo obligado a ahondar más en su cine, aborde la temática que aborde.

‘El albatros’ es una película desactualizadísima, como lo es todo el Polar; y lo es no por deméritos propios, sino por deméritos de la industria actual, diré. Es impensable esta clase de producciones en la industria actual, que copa el género del thriller por medio de películas de Liam Neeson, Nicolas Cage y derivados, donde todo es frenesí y ruido. Evidentemente, éstos son aspectos apreciados por el gran público, puesto que la consumista oferta de Hollywood recibe su respuesta en forma de apreciable demanda que justifica la continuidad de la apuesta por esta clase de producciones; no son aspectos apreciados por mí, que debo de ser un carca que disfruta más con un desasosegante y mantenido silencio que con una concatenación de tiros y explosiones. Sin embargo, como ya anunciaba Rick “siempre nos quedará París”, y ahí tenemos a nuestros vecinos franceses que desde la década pasada se empeñan en revivir una de las corrientes más virtuosas de su propio cine, con Marchal y Richet a la cabeza. A ellos nos debemos y a ellos confiamos la supervivencia del Polar.

Concluyendo, 'El albatros' es un gran exponente de la esencia del Polar. Mocky parte de un presupuesto ridículo para sortear los escollos adecuados e ignorar aquéllos sobre los que los traspiés de su proyecto son asumibles. En una decisión muy inteligente logra mantener la esencia de la cinta para hacer de ella una de las grandes tapadas del género.