Los árboles mueren de pie (1951)

Comedia de enredo en la que el buen humor, la fantasía, la alegría y el amor son protagonistas. Basada en la obra teatral de Alejandro Casona, el gran déficit de la película radica precisamente ahí en su excesiva teatralización, tanto que entre grabar la obra directamente en una representación y esta película, no debe haber demasiada diferencia. Los planos son fríos y largos, el montaje demasiado sistematizado en presentación, nudo y desenlace, y la escenografía resalta como un escenario de cartón-piedra (casi toda la película transcurre en la misma casa, en diferentes dependencias). No hay matiz cinematográfico y a pesar de todo se disfruta esa alocada historial fruto del guión basado al 100% en la obra literaria original y que de hecho firma Alejandro Casona como guionista en la película. Los personajes, aunque bien perfilados, son un tanto irreales, están hechos para hacer reír y para crear ilusión no para emocionar o para empatizar con el espectador y sus aventuras y vicisitudes cómicas realmente rayan muchas veces el absurdo, parecen así más específicos para el teatro que para el cine. Se pasan buenos momentos, se disfruta de las ensoñaciones, se participa de las locuras (un tanto desmedidas) que plantea la trama y el visionaje no se hace pesado, eso sí te quedan serias dudas de que lo que está viendo uno es cine de verdad. Las interpretaciones, por cierto, vuelven al mismo pecado, demasiadas teatralizadas, lástima que no se rodara con un poco de más pulsión cinematográfica.

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En sus obras de Casona solía mezclar la melancolía con lo lúdico, sus personajes siempre buscaban una vía de escape que los salvara de sí mismos.
Acá una farsa se vuelve mucho mejor que la realidad, hasta el punto que la propia engañada quiere perpetuarla.
Mezclando la comedia de situación por momentos un poco tonta y con ciertos diálogos que caen en la cursilería, pero a pesar de eso se deja ver, es muy entretenida, Casona sabia manejar muy bien los tiempos de la comedia, y aplicar los resortes exactos, que bajo la dirección clásica de Schlieper, dan un resultado correcto.