Una droga llamada Helen (1970)

Lo primero que llama la atención de esta película es la habilidad técnica con la que está rodada y especialmente en las escenas en las que la cámara sigue a los coches en movimiento. Esa habilidad se nota desde las primeras escenas y ese buen acabado técnico ya no desaparece en todo el metraje donde se desarrolla una historia muy rebuscada que mezcla un discreto destape con la intriga y las características típicas de las generalmente encantadoras coproducciones morbosillas fechadas entre finales de los años 60 y primeros de los años 70. Está protagonizada la película por Carroll Baker que volvería a trabajar con Umberto Lenzi poco después en "Detrás del silencio" y que procediendo de Hollywood se adaptó bien al ambiente cinematográfico europeo durante su etapa en dicho continente. Como actriz se defendía y como mujer era una mujer sugestiva. Umberto Lenzi obtiene aquí un resultado superior al que logró en el western "El sabor del odio" aunque dicho western tuviera algunos puntos de interés. La película remite a una época añorada por determinados cinéfilos y se desarrolla en unos ambientes que resultan deslumbrantes de cara a ser recogidos por la cámara que ofrece al espectador un panorama atractivo dentro de una película que resulta ágil en todos los aspectos. Una obra representativa de la bonita época de las coproducciones europeas basándose en moldes ya establecidos pero revelando al mismo tiempo una gran personalidad.

Aviso para navegantes: Un tranquilo lugar para matar/Una droga llamada Helen no es un giallo, a pesar de que aparezca en una colección dedicada al ídem. Se trata de una vulgar película de intriga cuyo final se deduce a kilómetros de distancia. Es obra del estajanovista Umberto Lenzi, un tipo que maltrató todos los géneros sin ni siquiera inmutarse. Una corredora (?) de Fórmula 1 recibe una llamada de su ex, aunque en realidad es de la nueva esposa de su ex, para pasar unos días en su lujosa residencia de... ¡Palma de Mallorca! Eso es lo que tenían las co-producciones de la época. A partir de ese momento se suceden los polvos (¡uy, perdón!), los equívocos y los recorridos en yate a pleno sol, mientras la ex desbanca a la nueva y todos nos percatamos de la perversión del interfecto, que sin duda enarbola un diamante allí donde todos sabemos. La pareja protagonista es de traca: Carroll Baker, ya lejanos los tiempos de Baby Doll, que se ganaba la vida en Italia enseñando el culo, que tampoco era para dar saltitos de alegría, y Jean Sorel, un curioso remedo de Alain Delon, con demasiados dientes cuando sonreía, escaso talento interpretativo, por no decir nulo (¿Cómo iba a poder siquiera igualar el potencial perverso del ser que encadenó A pleno sol, Rocco y sus hermanos, El gatopardo y El silencio de un hombre, entre tantas?). Con música de cabaret barato, postales de Ses Illes y un morro que se lo pisaba, Umberto Lenzi ejecuta una película que en España tuvo mucho éxito por su componente sexual (?), pero que vista hoy te deja mas bien frío, tirando a gélido. Y encima salen Alberto Dalbés, carne de fotonovela, Hugo Blanco y Luis Dávila, un clásico de las co-producciones. Adecuada para tardes de canícula con aire acondicionado.