Lucky Luciano (1973)

He visto esta película por el mismo motivo por el que veo casi todas: por curiosidad. Esto me juega a veces malas pasadas, pero no ha sido el caso. Sabía ligeramente de la existencia de Francesco Rosi, pero, a pesar de mi cinefagia incurable, no le había prestado atención alguna. Cuando se editó en DVD, me picó el gusanillo y decidí probar suerte. Y, la verdad, no me ha decepcionado para nada la experiencia.

Quizás sea esta la película más extraña, pero también la más documentada, sobre la Mafia. Digo extraña porque no se parece en nada al cine de gángsters más popular entre el público. Quien se acerque a esta película con la intención de ver una versión italiana de Uno de los Nuestros o Erase una vez en América se va a llevar una gran decepción. Las intenciones del film no son en ningún modo la creación de un relato épico sobre las andanzas de unos personajes malvados pero fascinantes. La estructura de la película adopta el tono seco de un reportaje dramatizado, presentando a sus personajes (cuya personalidad no es precisamente atrayente) de manera poco enfática, mediante una voz en off o un personaje ajeno a la acción, que nos ponen en antecedentes sobre su pasado y sus futuras andanzas. En segundo lugar, la tensión o las secuencias espectaculares brillan por su ausencia.

Rosi prefiere centrarse en el lado más burocrático y mercantil del hampa, en su lucha contra las investigaciones del departamento de narcóticos o su colaboración con los principales poderes de la sociedad (político, militar o eclesial), de ahí su desapego por cualquier viso de dramatismo que desvíe al film de su intención principal: la denuncia. Y es que este director, el más popular autor de cine político durante los 60 y gran parte de los 70, pretende hacer una crítica, de raíces marxistas, de los flujos de poder en la sociedad contemporánea con el pretexto del crimen organizado. Este es su gran acierto, pero también el factor que hace que gran parte del público actual rechace el film.

La película es irreprochable en su mensaje, y su realización es casi impecable, si exceptuamos algunos tics propios de la época que a mí me ponen especialmente nervioso, como los zooms o las tomas "sucias" con teleobjetivos. La ambientación es extraordinaria, y las interpretaciones son muy correctas. Todo ello es producto de un exhaustivo trabajo de documentación, otro de los puntos fuertes de la película. En resumen, una obra casi desconocida pero que merece redescubrirse.

Para terminar, lo que más me llamó la atención fue que otros amigos, tan cinéfilos como yo, ignorasen completamente la existencia de este director, considerado uno de los grandes del séptimo arte. La moda del cine político pasó, y las obras de Rosi han caído en el olvido, lo cual es muy injusto. Su obra debería ser recuperada más allá de su faceta política. Su brillantez formal y su mensaje contestatario no han envejecido (casi, si queremos matizar), y deberían servir de ejemplo a muchos cineastas actuales.

Una muy interesante y documentada película del siempre comprometido Francesco Rosi, quien ya había abordado el fenómeno mafioso-criminal en su anterior "Salvatore Giuliano". En esta ocasión se centra en la figura de uno de los mafiosos más importantes y decisivos de la historia, Salvatore Lucania, alias Lucky Luciano.

Es poco conocido que este personaje, tal y como muestra detalladamente el filme, fue el gran modernizador de los negocios criminales en los EE UU, pudiendo afirmarse que la "Cosa Nostra", esto es, una especie de holding mafioso a uno y otro lado del Atlántico y con bases en New York y Sicilia, es obra suya. La película de Rosi trata de mostrar, en todo momento, las innumerables conexiones de Luciano y su mundo con el poder político, económico e incluso militar. Así, desarrolla un relato no lineal, elaborado a partir de diversos momentos señalados en la carrera del "capo": su ascenso al poder vía asesinato de sus predecesores, su salida de la cárcel con destino a Italia (en pago a sus servicios a la inteligencia norteamericana durante el desembarco aliado en Sicilia en la segunda guerra mundial), la "cumbre mafiosa" en el hotel Delle Palme de Palermo, etc. Esta estructura aporta un tono documental a la película, y sin embargo, ello no afecta en demasía a la labor e intensidad de las interpretaciones, bastante correctas, con un efectivo Gian Maria Volonté a la cabeza. Se alterna la voz en off, que enmarca los acontecimientos en su contexto, con los diálogos de los personajes, que si bien no son brillantes tampoco resultan superfluos o inadecuados. La fotografía, a cargo de Pasqualino De Santis, me pareció acertada y consecuente. Sí puede resultar un inconveniente el que la película exija, para ser disfrutada plenamente, de ciertos conocimientos previos acerca del personaje y las circunstancias históricas en que se mueve, pues en el caso contrario, es fácil perderse en la fragmentación del relato.

Estamos, por tanto, ante una película con afán de reconstrucción histórica, al que se añade una voluntad didáctica y denunciatoria que es característica del director, uno de los mejores especialistas en cine de corte político. Aparte de mostrarnos la apasionante historia de Luciano (que en realidad supera toda ficción), el objetivo de Rosi parece apuntar más a la clase política, ya sea italiana o estadounidense, a la que se acusa de utilizar la Mafia en su provecho, unas veces como enemigo al que hay que destruir, y otras como al amigo oculto al que hay que tolerar, en pago a sus favores y servicios. Como Rosi hace decir a Luciano, en el interrogatorio, eso es lo que les interesa a todos, "policía, políticos, militares... en la seguridad de que la gente normal no sabe nada, ni se enterará de nada".