Las fantasías (2021)

El dúo formado por los hermanos Foenkinos, Stéphane y David, ya ha producido varias proyectos, entre ellos alguno tan sugerente como La delicadeza. Ambos son coguionistas y codirectores también de Las fantasías, una comedia desenfadada acerca de los deseos sexuales que se salen de lo común.

Su premisa no es demasiado original desde el momento en el que, como ellos mismos cuentan, se inspiraron tanto para el tema como para el formato en una producción australiana de 2014, La pequeña muerte.

Los Foenkinos han concebido el guion, a imitación del film citado, estructurado en pequeños sketches, a modo de capítulos unidos por el tema principal y protagonizados por distintos personajes y actores.

Apostar por este formato tiene, como suele ser habitual, el riesgo de que la distinta intensidad, elenco, interés, escenario o eficacia de cada relato confiera irregularidad al conjunto, como efectivamente vemos que pasa en Las fantasías.

La película empieza con pulso y con la promesa de una planificación diversa, de pantallas partidas que, sin ser original, introduce cierta gracia a la narración. Su último fragmento consigue mantener la inercia y añadir un detalle que pone sutilmente punto final. Sin embargo, entre medias, la atención del espectador ha tenido ya demasiados altibajos.

La ilación entre los capítulos está hecha con imaginación y soltura y el público entra en el juego de esperar el título que ya sabe que vendrá tras las primeras escenas. No obstante, del mismo modo, este sistema de episodios hace que nunca (o demasiadas veces) se alcance el punto máximo y, por lo tanto, no se atisbe un final que debería anunciarse de alguna manera.

Del tedio que esto pudiera producir, salva la prodigiosa interpretación de casi todo el reparto, con unas actuaciones que conociendo los nombres no sorprenden, pero no dejan de maravillar por su naturalidad y tono espontáneo.

Tema aparte merece el contenido de Las fantasías. El extraño catálogo de parafilias sexuales, llamadas así por la medicina, son tratadas por Foenkinos en tono de comedia, con desenfado y desinhibición, dando carta de cotidianeidad a lo que, por propia definición, es algo inusual y excesivamente peculiar. Este largometraje subraya su carácter lúdico, aunque soslaya las graves consecuencias que suelen causar y, casi más preocupante aún, el aburrimiento que provoca en las parejas la desconexión entre sexo, amor y familia.

Tengo claro que no era el objetivo. Y, sin embargo, cuando se van sofocando las risas al terminar el film, una mínima reflexión acaba por hacernos comprender que Las fantasías son, efectivamente, muy poco reales.

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*La pequeña muerte y sus remakes

El planteamiento de Las fantasías se inspira en la ácida y desigual película La pequeña muerte del australiano Josh Lawson realizada en 2014. La película francesa nos recuerda de inmediato a la exitosa película española Kiki, el amor se hace, de Paco León realizada en 2016, mejor remake que la película australiana.

En la película española eran cinco historias de parejas que desmitificaban la sexualidad tradicional rompiendo tabúes. Fue un largometraje exitoso en las salas de cine españolas y plataformas por su planteamiento desinhibido, tratamiento natural y humorístico. Su gran acierto fue su cuidada estética fotográfica desde su cartel, imágenes de presentación de créditos y composición estilística coherente en todos los sketchs.

Ahora ésta nueva película francesa tiene un planteamiento parecido aunque con una inferior estética por ser su enfoque estilístico más difuminado. Sin embargo sigue resultando interesante su visión con independencia de nuestras preferencias personales.

Los hermanos David y Stéphane Foenkinos son escritores, guionistas y directores de cine habiendo trabajado juntos desde el año 2005 con su premiado cortometraje Une histoire de pieds.

Después debutarían con su primer largometraje en 2011 adaptando la novela superventas de David Foenkinos, La delicadeza, para el film de igual nombre donde su protagonista principal era Audrey Tautou. En 2017 dirigieron la película Algo celosa con la que Karin Viard consiguió el Globo de Cristal a la mejor actriz.

En su tercera película, Las fantasías, sus seis episodios nos plantean otras tantas parafilias escenificadas por diferentes parejas en su deseo de apartarse de “los peligros de la rutina en la vida cotidiana”. Por orden de su aparición son presentadas en el largometraje como Ludofilia, Dacrifilia, Sorofilia, Tanatofilia, Hipofilia y Autagonistofilia.

*Ludofilia, dacrifilia y sorofilia

En su primer episodio Ludofilia, los juegos de rol son el recurso para encontrar el revivir de la satisfacción sexual. Louise, Suzanne Clément, una frustrada mujer tras 19 años casada desea volver a disfrutar con la sexualidad. Ella es quien toma la iniciativa promoviendo a su pareja cincuentona distintas fantasías de cambios de rol para revivir su alicaída vida erótica.

En éste gran episodio hay tres muy divertidas secuencias donde la entusiasta mujer trata de animar a su partenaire con desiguales resultados. El guion pone ingenio y variedad que la protagonista sigue con buena entrega ante su desorientada pareja Vincent, Denis Podalydès.

La fotografía de Alexis Kavyrchine es muy del gusto francés, dando igual tratamiento a los seis episodios para darle coherencia estilística.

Dacrifilia, el segundo episodio desarrolla la excitación que causan en algunas personas ver las lágrimas que producen la tristeza. Muestran las distintas estrategias que emplean los tres protagonistas principales, Romain, Lisa y Hélene, interpretados respectivamente por Nicolas Bedos, Céline Sallette y Marie-Julie Baup.

Aquí la mujer explota la tendencia de su pareja Romain a la lágrima fácil para así llegar ella a la excitación provocándolo para sus propios fines.

En su tercer episodio Sorofilia, ilustra la exaltación erótica que se siente por la hermana de la persona amada. En una comida familiar está el ambiente más fácil y lógico para satisfacer tal fantasía. Jean, Mélanie y Sophie son los tres vértices de la atracción morbosa aquí representada. Ramzy Bedia, Joséphine de Meaux y Alice Taglioni dan protagonismo al triángulo familiar.

Éric Frey como el notario da oportuna fe de la secuencia con la nueva hermana aparecida, Lucie Brandsma.

*Tanatofilia, hipofilia y antagonistofilia

Continúa el surtido de fantasías eróticas escritas por los guionistas con las siguientes filias en su afán de ilustrarnos y divertirnos con sus pinceladas de sutil humor francés.

Tanatofilia o atracción morbosamente erótica por la muerte, encuentra sus escenarios naturales apropiados en cementerios, salas de personas terminales y accidentes mortales.

Aquí los directores nos presentan a dos refinadas y atractivas mujeres de alto nivel socioeconómico como entusiastas de su necrofílica afición.

Sabrina y Marie, Monica Belluci y Carole Bouquet, desean llegar al éxtasis juntas disfrutándose a sí mismas con tan peculiares atracciones en tan propicios ambientes. Su refinamiento de clase alta y madurez atrayente son el envoltorio estético perfecto para la secuencia.

La siguiente historia resulta como contrapunto puesto por los directores Foenkinos dándole una vuelta de tuerca con Hipofilia, excitación mediante la abstinencia sexual de dos jóvenes. En un alarde de imaginación, siempre conveniente y hasta imprescindible para disfrutar del sexo, nos convocan a una celebración de cumpleaños, a un arresto policial y a los insinuantes sonidos al otro lado de la pared. Claire y Will, Josephine Japy y William Lebhil, alcanzan su éxtasis allá donde otras personas no serían capaces de encontrar satisfacción alguna en irónica paradoja.

Las fantasías terminan su recorrido del muestrario erotómano con Antagonistofilia, especial disfrute que encuentran algunas personas en ser vistas haciendo el amor. La pareja madura de Lili y Jérémy Michel, Karin Viard y Jean-Paul Rouve, recurren a grabarse mientras practican sexo para luego excitarse viéndose de nuevo. Pero las sorpresas llegan después en su afán de “probar el sabor de la libertad”.

El montaje por Dorian Rigal-Ansous de los seis episodios de Las fantasías nos desliza en suave transición de una a otra fantasía hasta llegar a su desenlace.

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Escrito por Fernando Gálligo Estévez