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Abril (1998)

Abril
78 min.
6,8
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Sinopsis
Nanni Moretti cuenta, en primera persona, sus experiencias personales como si fueran la crónica de un diario. En formato seudodocumental repasa sus filias y fobias más íntimas, basándose en el cine, la política, el trabajo y la familia como ejes argumentales. (FILMAFFINITY)
Género
Comedia Drama Cine dentro del cine Política
Dirección
Reparto
Año / País:
/ Italia Italia
Título original:
Aprile
Duración
78 min.
Guion
Música
Fotografía
Compañías
Coproducción Italia-Francia;
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Premios
1998: Festival de Cannes: Nominada a la Palma de Oro (mejor película)
1998: Premios Goya: Nominada a mejor película europea
1997: Premios David di Donatello: Mejor actor secundario (Orlando). 4 nom.
8
Aquí Moretti, un colega.
Se podrán poner pegas al cine de Moretti (la primera, principal y casi única sería su propio protagonismo narcisista que provoca una extraña paradoja: Moretti es tanto lo mejor como lo peor de sus películas, es decir, sin Moretti no sería la misma película o ni siquiera posible, pero con él resulta, posiblemente, peor película), pero es indiscutible que se trata de un autor, que con un estilo naturalista y nada artificioso ni afectado por modas ni tendencias, logra magníficas películas. Bebe de las fuentes de Rossellini (afán por retratar un nuevo neorrealismo), Kiarostami (tono documental) y, sobre todo, Allen (Moretti mismo, la verborrea e hipocondríaco de su personaje, el tono de comedia) pero todo lo recicla convenientemente logrando ingeniosas películas. "Abril" se centra en tres pilares básicos: el proceso creativo de Moretti mismo (deseoso de hacer un ridículo musical e incapaz de rodar un documental sobre las elecciones italianas); sobre la política italiana y los períodos electorales vividos en un corto período de tiempo; sobre el nacimiento de su propio hijo. Y Moretti lo hace mostrándonos su propia cotidianiedad diaria, un documental sobre sí mismo y familia, narrando sus vivencias e inquietudes personales. Hay frescura y originalidad en "Abril" y un afán crítico de bastante acritud, hay divertida valentía y autocrítica política: como tantos "progresistas" u hombres de izquierdas actuales, Moretti ve antes la viga en su ojo que la paja en el ajeno, esto es, cree más en la incapacidad e ineptitud del propio PCI (Partido Comunista de Italia) que en las virtudes presidenciales del detestable, corrupto y encarcelable Berlusconi. No es necesario desenmascarar a la derecha, el problema radica en una izquierda inadaptada para la lucha, poco convincente y derrotada antes de salir al ring. Con todo, la izquierda logró el poder en Italia. Aunque ya ven lo que duro...
Queda, pues, la sensación tras visionar "Abril" de que Moretti es ese vecino, ese colega, con el que nos cruzamos diariamente y al que tenemos un especial, no sé sabe bien por qué, cariño.
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17 de 20 usuarios han encontrado esta crítica útil
7
De abril a noviembre
Película dirigida, escrita, coproducida y protagonizada por Moretti. Formó parte de la Selección Oficial del Festival de Cannes.

La acción tiene lugar en Italia entre 1994 y 1997. El relato superpone tres líneas argumentales: el ejercicio de la profesión de cineasta e informador del protagonista, hechos de su vida familiar y acontecimientos políticios y sociales. Tras rechazar de nuevo un antiguo proyecto de realizar un musical de época, de los años 50, sobre la vida de un pastelero, el protagonista decide rodar un documental que explique la realidad de Italia. El trabajo se ve interrumpido varias veces por el embarazo de la mujer y el nacimiento del hijo, Pietro. La película presenta varias líneas de reflexión y análsis, expuestas con ironía y buen humor. Se refiere a las reiteradas victorias electorales (marzo 1994 y abril 1996) de la derecha, liderada por un hombre singular. Le preocupa la reacción de la izquierda que, tras sus derrotas, se refugia en un estado estéril de serenidad "tibetana": la que aprendió Bertolucci de los monjes del Tibet. Ve con perplejidad las palabras de los líderes que definen la Padania como estado federal, soberano y libre de los dictados del Sur. Mira con dolor la llegada masiva de refugiados albaneses en un barco desvencijado. Constata que las informaciones que durante cuatro años ha recogido sobre la realidad italiana constituyen un barullo desconcertante. Sobresalen varias escenas: la manifestación de una ingente multitud con paraguas en una tarde de intensa lluvia, la aproximación del barco que transporta a miles de albaneses en silencio y en pie y la inmersión del autor en unas hojas gigantescas que llevan adheridos, en ambas caras, recortes de prensa.

La música recoge 12 temas bailables, de aire festivo, composición ligera y ritmo marcado, como "Campanita de cristal" y "Bo Mambo". La fotografía realza la ironía del autor y presta especial atención a sus gestos. El guión muestra un caos informativo ante el que el documentalista sólo es capaz de ofrecer un collage de datos. El vestuario del protagonista, con capa, casco, megáfono y vespa, recuerda la figura de Clint Eastwood, con poncho, sombrero, pistolón y caballo, de "La muerte tenía un precio".

La película constituye un fresco multicolor de la realidad italiana, realizado con ironía, buen humor y un enorme afecto por un país, que no es del todo como el autor desea, pero que es el que le pertenece y al que pertenece.
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14 de 18 usuarios han encontrado esta crítica útil
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