Secuestro (1949)

“Hay ocasiones en que Bogart tiene un aspecto tan cansado que me gustaría ofrecerle una silla para que se sentara mientras actúa. En este drama, más bien estúpido, se muestra tan agotado que, Sessue Hayakawa, volviendo al cine después de un descanso de treinta años, posee aspecto juvenil y vigoroso”

Esta reseña de la época evidencia perfectamente lo que es “Tokyo Joe”: un producto menor e imitador de glorias pasadas que posee todos los errores de éstas pero que sin embargo carece de todas sus virtudes. Estarán de acuerdo conmigo que bajo estas premisas el film de Heisler poco puede ofrecer más allá de alguna secuencia bien grabada y algún que otro ejercicio de estilo de Bogey. Lo demás es una simple, simplísima, imitación de situaciones, personajes y comportamientos que se dieron en hitos como “Casablanca” o “Tener o No Tener”. Que Bogey criticara en su momento ciertos aspectos encorsetados de estas obras a las cuales obligaban las Majors para luego hacer este film cuando todo dependía de él, solo viene a demostrar que, aquí, el que esté libre de todo pecado que tire la primera piedra.

Así que presencia del enésimo Rick, esta vez en tierras orientales, pero que solo se parece a él en el blanco de los ojos. Poco más se puede añadir de un film solo para bogartianos acérrimos, como yo. Un cinco.

Ni mucho menos fueron los peores años como intérprete de Humphrey Bogart -de hecho dos años después se llevaría el Oscar por "La reina de África"- sin embargo, no acertó con esta película y ni mucho menos con el personaje que interpreta.
"Secuestro" cuenta la historia de un ciudadano americano que, tras participar en la Segunda Guerra Mundial, regresa a Tokio para continuar con sus oscuros negocios. Las cosas han cambiado y, si quiere seguir en la 'pomada', deberá plegarse a las exigencias del barón Kimura.
La película jamás engancha, su desarrollo es lento, no tiene ritmo y su guión se presenta deslavazado. Bogart aparece desganado y demasiado envejecido. No es creíble su historia de amor con Trina. En fin, desliz del gran Humphrey y, como suele decirse, "Cualquier escribiente echa un borrón".