El vampiro negro (1953)

El film cuenta la historia de un asesino que evade a la policía eficazmente hasta empezar a dejar margenes de error en sus crímenes lo que lo puede llegar a comprometer.
La película es bien llevada a cabo, con actuaciones bien logradas como la de Nathan Pinzon y Olga Zubarri y otras no tan logradas como la de Roberto escalada, La fotografía también se destaca y esta bien resuelta en la mayoría de las escenas logrando un autentico cine noir, lo flojo a mi gusto es el guion al cual creo que le falto desarrollar mas a los personajes principales y dar un par de giros o revelaciones que hagan mas intrigante al film; de todas maneras no es una mala película, solo sentí que le falto algo mas, para mi es un 5,5.

Enmarcada entre las películas que nunca deben ser versionadas -la lista es mía- se encuentra “M” de Fritz Lang, no solo por unos logros técnicos que cimentarán la estética del cine de dos décadas e influirán escénicamente hasta el presente sino porque como realización alcanza la sinomorfia perfecta entre los recursos del rodaje (picados, fuera de campo, elipsis, iluminación) y lo narrado en un lenguaje que cinematográficamente recrea a la perfección la filosofía existencialista, irreal, funámbula del expresionismo convertido a la vez en proyección física y moral tanto del espacio como de los protagonistas que lo moran.

Cuesta ser displicente con “El vampiro negro”, remake rodado más de veinte años después por el uruguayo Viñoly Barreto porque el esfuerzo técnico es loable y fílmicamente está bien construido, pero no añade nada nuevo; es más, el guion argentino, aún siendo fiel, cancanea la historia al distender los personajes con caracteres melodramáticos que debilitan no tanto la trama -que también- como la atmósfera siniestra y malsana que fluye en el original donde, salvo en las niñas, ronda un aire de sospecha sobre perseguidos y perseguidores.

Más allá de lo inquietante, la presencia catatónica de Lorre carece de paragón. Actor y personaje fusionan una interpretación de escalofrío, la expresión de torpor criminal, de sanguinaria inocencia y de estupefacción está ausente en la réplica argentina que ofrece un psicópata al uso consciente de su desdicha.

Digna y entretenida, como también lo es la otra versión de 1951, pero prescindible frente al canon del año 31. Las obras maestras no deben ser remedadas.
Álvaro