Mal día para pescar (2009)

No tenía muchas esperanzas depositadas en el film de Álvaro Brechner a pesar de la buena acogida de "Mal día para pescar" en varios festivales internacionales. El punto de partida me hacía pensar en una comedia chorras sin ningún valor, con lo cual la sorpresa fue mayúscula cuando por fin puede disfrutar de su debut en el largometraje -tras probar suerte en formato corto- del realizador uruguayo, al encontrarme con una sólida y nada caprichosa deconstrucción de un género (el western) y llevándolo hasta zonas que aún no se habían explorado.

"Mal día para pescar" nos cuenta la historia de un antiguo campeón del mundo y su manager, un tipo carismático, adulador y, por encima de todo, un gran mentiroso. O como prefiere definirlo el director del film: "un tipo que vende sueños y que ha dejado de creer en ellos". Al margen de que no estamos ante la primera historia de este tipo, hay que reconocer que Brechner sabe sacar jugo de sus personajes y darles entidad, fuerza, algo a lo que contribuye la gran interpretación de Gary Piquer y la correcta -o incluso buena- labor de los secundarios, entre los que casi incluiría -por líneas de diálogo, no así importancia- a la masa de músculos que responde al nombre de Jouko Ahola.

Es en su tono donde destaca "Mal día para pescar", mezclando elementos del western crepuscular (personajes al límite, cansados, con cierta edad, que buscan encauzar su vida y dejar el dolor atrás), del cine negro (representado en la moderna femme fatale del personaje interpretado por la morbosa Antonella Costa), la comedia más mordaz (¿alguien dijo los Coen?) o un retrato de la corrupción que nada tiene que envidiar a films como “Terribly Happy”. No es que la mezcla de todos estos factores sea llevada al extremo, no estamos ante la película definitiva, pero sí ante un film claramente deudor de obras superiores y que, pese a saberlo, no agacha la cabeza y avanza con paso firme hasta un conclusión contundente, quizá algo previsible, pero no por ello menos sólida. Bien dirigida, con una fantástica fotografía y una correctísima BSO, es sin duda una de las sorpresas del año y -junto a Gigante- la demostración de que el cine latino puede regalar, de cuando en cuando, obras tan válidas como las del resto de lugares del mundo.

Poco a poco, y a base de películas notables, el cine uruguayo parece estar haciéndose un pequeño hueco dentro del aburrido panorama internacional, y si hace unos años, Whisky, 25 Watts y El baño del Papa constituyeron un inesperado soplo de aire fresco entre la medianía, en el presente, el relevo de Gigante y Mal día para pescar ha demostrado que aquellos 3 films no eran flor de un día.

Tras 3 cortometrajes, Mal día para pescar supone la puesta de largo del director Álvaro Brechner. La película hereda el minimalismo, la austeridad narrativa y la deprimente vis cómica que desprendían las obras citadas anteriormente, pero también incorpora una particularísima y juguetona manera de deconstruir un género tan tradicional y estadounidense como es el Western, con lo que Brechner no sólo demuestra un profundo y admirativo conocimiento cinéfilo sino también un capacidad de universalizar fuera de lo común, acercándose a directores tan venerados pero a su vez tan veneradores como Wim Wenders.

Y es que todo lo que acontece en la uruguaya localidad de Santa Maria, desde la llegada de dos forasteros (un excampeón mundial de lucha y su manager en busca de un desafío público de dudosa legalidad) hasta los espacios que éstos frecuentan (el motel, la redacción, la cantina, los polvorientos caminos), pasando por el aroma crepuscular y marchito que emana todo cuanto les rodea (incluidos ellos mismos), bien podría formar parte de un film del oeste firmado por Peckinpah, Leone o Clint Eastwood.

Narrada a partir de un gran flashback, la de Álvaro Brechner es una película de perdedores, de personajes heridos en su orgullo y necesitados de una redención que los dignifique. Sin embargo, el desenlace trágico al que parece abocada la historia, y que el oportuno leitmotiv de Lili Marlene no deja de recordar constantemente, se frustra acertada y sorpresivamente gracias a la amabilidad de su giro final, un giro que decanta definitivamente la balanza hacia la comedia. Comedia amarga, pero comedia al fin y al cabo.