El hotel a orillas del río (2018)

Tenemos dos mentes; una mente puede tocar el cielo y la otra caminar a ras de suelo. Para vivir en equilibrio, esas dos mentes deberían ir juntas. Cuando nacemos, pertenecemos al cielo pero debemos aprender a comportarnos como seres humanos aquí abajo, y ser una mente que camina por la calle, una mente práctica. El secreto de la vida es poder armonizar nuestras dos mentes: nuestro lado espiritual y nuestro lado humano o práctico.

Hotel by the river es una elegía, un llanto de resignación y arrepentimiento antes del adiós definitivo, quizás la película más trágica del coreano. Es una de las películas más pausadas del director y lo es a propósito, pues su lentitud acompaña perfectamente el fondo del guión. La lección que aprendemos de esta edición tan peculiar es que por mucho que intentemos vivir un momento o mantener un instante, el tiempo siempre seguirá adelante, sin frenos.

Es asombrosa la libertad de Hong Sang Soo como director. El lujo de poder permitirse al principio del nudo de la historia una escena de casi veinte minutos, hermano frente a frente, sin que apenas nada ocurra. Sería un crimen que, en este relato acerca del tiempo malgastado, se nos privase de cada segundo de espera, de inquietud e incluso de tedio y exasperación ante la nada. Esa es la mejor manera de transmitirnos el ansia del personaje por enmendar el tiempo perdido, mostrarnos esos minutos finales, por triviales que parezcan, sin desperdiciarlos, pues ya nos quedan muy pocos. Escenas interminables que cobran aún más sentido al oír los desgarradores alaridos en el desenlace de la historia.

Sang Soo vuelve a dar en el clavo al perfilar la fragilidad en el hombre. Como ya hiciera en otras obras maestras desde la ridiculización, como en The day he arrives o Antes sí, ahora no, o desde la compasión como fue en las maravillosas Hill of freedom o The day after. Nunca se pone del lado de los héroes, de hecho no le interesa un perfil digno de admiración, sino el del personaje torpe, el negligente, el despreciable. El error nos hace humanos, la humanidad nos hace verosímiles, la verosimilitud es el cine de Hong Sang Soo.

Pero más allá del relato y del ritmo, la imagen también merece una importante mención. Es, quizás, una de las más justificadas fotografías en blanco y negro. El paisaje nevado en ocasiones ocupa gran parte de la imagen. En contraste con el paisaje, esas inmensas áreas blancas suponen un vacío enorme en el fotograma. Esa sensación de imagen incompleta se complementa perfectamente con el vacío, con el sentimiendo de abandono y falta que expresa cada personaje. El hotel nevado junto al río es un punto de encuentro de una familia que no han sido capaces de llenar ese hueco.

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