Del amor y otras soledades (1969)

De esta película me gusta todo lo externo al relato: los escenarios, la arquitectura que aparece (en concreto, el edificio Torres Blancas de Madrid, que en 1969 estaba recién construido), la dicotomía entre lo viejo y lo nuevo y el pasado y el presente, los cameos de gente famosa (desde Marisol a Manolo Millares y otros muchos artistas de la vanguardia de esos años), las fiestas... El relato, sin embargo, me parece demasiado discursivo, demasiado reflexivo, con diálogos y monólogos que son demasiado abundantes y farragosos, y que, queriendo dar cuenta de la vida interior de los protagonistas, lo que consiguen es que esas vidas de la alta burguesía nos aburran, en un tono que oscila a veces, casi, entre la fotonovela y el consultorio radiofónico de la Señora Francis.

Si el cinéfilo quiere ver un film sobre la crisis de un matrimonio, hecho en este mismo año, que vea "Con los ojos cerrados" (The Happy Ending, 1969), de Richard Brooks: una película con un desenlace mucho más definido y coherente, y por tanto, con una historia mucho más creíble. Tratando de hacer otra vez "Nueve cartas a Berta" (1965), Patino patina; lo más curioso es que su posterior obra, "Canciones para después de una guerra" (1971), es posiblemente su mejor largometraje.

Tras "Nueve cartas a Berta" que fue una película importantísima para toda una generación de españoles por su belleza estética y sobre todo por el nivel de compromiso social Basilio Martín Patino aborda la historia de un matrimonio en crisis y mediante un atinado uso del color y unos movimientos de cámara planificados en función de la peculiar forma de moverse en la pantalla por parte de los actores consigue un retrato brillante de la burguesia española de la época. Sin embargo la sensación que tienen los personajes de que nada tiene sentido ya aunada con la pobreza argumental dan pie a momentos insípidos en los que el espectador se pierde un poco o se contagia del hastío que los personajes sienten. A pesar de que decae en esos momentos en general puede hablarse de una obra elegante que combina bien las propiedades de un cine más o menos popular con las exigencias que impone un planteamiento intelectual ambicioso y elevado. Hay también algunas situaciones muy humanas y la película no es tan hermética como "La madriguera" de Saura ni tan caricaturesca como "La boutique" de Berlanga que son dos películas que también abordaban el tema de una pareja en crisis estableciendo de esta manera una personalidad propia. La filmografía de Martín Patino en general es importante por la firmeza ideológica y estética y merece consideración.