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Entre tinieblas (1983)

Entre tinieblas
Trailer
6,1
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Sinopsis
Yolanda Bell, una cantante de boleros adicta a las drogas, ve morir a su novio por una sobredosis de heroína adulterada. Asustada, decide recluirse en un convento de las ”Redentoras Humilladas”, una orden cuya misión es proteger a las chicas descarriadas. Yolanda se convierte en la favorita de la Madre Superiora, pero, cuando una ex amante de la monja que huye de la policía, se refugía en el convento las cosas se complican. En el convento viven un capellán y cuatro monjas más: Sor Estiércol, aficionada al LSD, Sor Perdida, obsesionada con la limpieza y dueña de un tigre, Sor Rata de Callejón, que se dedica a escribir novelas baratas, y Sor Víbora. (FILMAFFINITY)
Dirección
Reparto
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Año / País:
/ España España
Título original:
Entre tinieblas
Duración
99 min.
Guion
Pedro Almodóvar
Música
Varios
Fotografía
Ángel Luis Fernández
Productora
Tesauro S.A.
Género
Comedia Comedia negra Drogas Religión Sátira
8
PELÍCULA DE MONJAS DESMADRADAS, DESBORDANTE DE IRONÍA Y NOMINALISMO
Las monjas de "Entre tinieblas" a diferencia de las monjas de "Los lirios del valle" (Ralph Nelson 1963), no tienen como mayor objetivo en su vida religiosa la construcción de un templo o capilla, sino que cada una se realiza siendo ella misma con su idiosincrasia personal y pecadora, como cualquiera; quizás por ello estas monjas españolas caen tan bien al espectador, al fin y al cabo en este sentido muchos nos parecemos a Dios, es decir, que preferimos o nos atraen más los pecadores que los "santos obsesionados " por construir templos como si ese fuese un fin primordial al que dedicar la vida.

Excelente humor irónico y nominalista el de Pedro Almodóvar, en este caso aplicado a la religión femenina de convento en cuyo interior siempre esconden un "tigre"; también excelente el papel realizado por sor Estiercol, sor Rata de callejón, sor Perdida, sor Víbora y la madre superiora.

Fej Delvahe
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31 de 38 usuarios han encontrado esta crítica útil
6
La mayor rareza de Almodóvar
Pedro Almodóvar firmó con “Entre Tinieblas” una de sus películas más extrañas, alocadas y libres, que dista mucho de la sobriedad de los films que ha realizado posteriormente, en su etapa de madurez.

Entre Tinieblas es como una caja de sorpresas entregada el día de los Inocentes, llena de ingeniosa y desprejuiciada comedia, no exenta de mordaz crítica política y social. Desde su planteamiento, más propio del cine de suspense tanto en argumento como en estilo. Una cantante de Boleros, Yolanda Bell, tras ver cómo su compañero sentimental muere de sobredosis de una droga adulterada, decide escaparse para evitar que la relacionen con la muerte; ¡Y qué mejor lugar para esconderse durante una temporadita que un convento habitado por unas hermanas de lo más freaks!

La reclusión de la protagonista en el convento se convierte en el hilo conductor de la película y la peculiar relación que establece Yolanda con cada una de las hermanas, en símbolo de la libertad y falta de corrección política y de prejuicios que desprende la película, con un tigre en el jardín como protector de ese microcosmos que se ha creado dentro del convento.

Veremos muchas clases de humor alternadas, desde el absurdo, hasta un humor más negro y mordaz, pasando por el humor kitsch y del mal gusto. Personajes los de las monjas cada uno con una personalidad extrema y única, desde la jefa superiora (enamorada de Yolanda y traficante de cocaína) hasta la más fea, Sor Rata de Callejón, en realidad escritora de renombre que trabaja en secreto bajo pseudónimo, pasando por la alucinada por la cocaína, Sor Estiércol, cuya percepción del mundo nos deja clara Almodóvar mediante unas graciosas subjetivas de colores.

Ese mundo extravagante y alternativo que encierra el convento contrasta con un exterior que apenas veremos a lo largo de la película y se erije en símbolo de lo que pudo significar la transición y de cuantísimos esquemas se vieron replanteados, como el de la Iglesia en este caso.

No obstante, la película, si bien resulta muy divertida, adolece de un cierto mal envejecimiento y de bajadas de ritmo hacia el ecuador del metraje, sin mencionar sobreactuaciones excesivas en algunas actrices o, en último caso, alguna actriz que hace un muy mal trabajo interpretativo. A pesar de ello, una extravagancia dentro de la carrera de Almodóvar que a pesar de sus defectos bien merece una revisión.
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20 de 21 usuarios han encontrado esta crítica útil