Les cambrioleurs (C) (1897)

El inesperado escenario de una azotea es el marco que utiliza A. Guy para ofrecer otro de sus inolvidables cortos que le servían como campo de experimentación mediante los que se familiarizaba con el uso de aquellos artilugios que irían conformando, poco a poco, el cine tal como hoy lo entendemos.
La trama es directa, el desarrollo argumental utiliza las pautas lógicas de la narración y la originalidad de su planteamiento le confiere capacidad de impacto, la acción no presenta un segundo de tregua y le basta una sola toma con la cámara fija para presentar una historia completa que además presentaba cierta complejidad temática.
Otro paso adelante.

Tal como trata Alison McMagan en Alice Guy Blaché, una visionaria perdida del cine (2008), [Alice Guy-Blaché] fue uno de los nombres que más ha destacado en la investigación histórica de la Teoría Fílmica. Este nombre que a pocos les debe sonar, se refiere a una de las figuras clave en la historia del cine debido a que ya es un hecho histórico constatado que fue Alice Guy, y no Méliès, la primera persona en hacer un cine narrativo y definitivamente, ser en ese sentido la primera persona cineasta en hacer cine profesional y vivir de ese oficio. Este hecho histórico ha sido constatado hace menos de diez años, de ahí su desconocimiento actual. La historia situaba a Méliès como el primer director, no como el primer hombre director, esto se debió a que el historiador G. Sadoul tuvo que inventarse la subcategoría de “mujer directora” con la finalidad de reservar el título de “primer director” para un hombre. Alice Guy no solo fue la fundadora del cine como narración cultural y la primera persona que dirigió películas, sino que también llegó a competir en Hollywood como productora y directora independiente. A lo largo de su extensa filmografía (más de 600 películas) fue la primera en usar grabaciones con un gramófono al tiempo de las imágenes, la primera en utilizar efectos especiales, usar la doble exposición del negativo, las técnicas de retoque, la cámara lenta y rápida, y el movimiento hacia atrás, así como tratar todos los géneros fílmicos pasando desde las parábolas religiosas hasta al género policíaco.

Este corto, si bien no es de una gran brillantez, posee la originalidad de lo inusitado de la situación (el tejado abuhardillado de una casa) y lo esperpéntico de la trama donde los policías pasan de castigadores a castigados.