Policía Python 357 (1976)

Que el "polar" francés es un género imprescindible para todo amante del thriller y la serie negra es cosa bien sabida, y no sólo porque sus argumentos recogen fielmente el espíritu o el ambiente apropiados, sino principalmente por la soberbia concepción de sus protagonistas, que ya sean asesinos, presos o policías, aparecen retratados bajo el signo de la soledad y la tragedia.

Este magnífico filme ilustra todo eso en la figura de su protagonista, un inspector, y también en los demás personajes principales, todos ellos seres necesitados de amor y compañía. Y serán estas dos últimas necesidades las que precipiten un asesinato que trastocará completamente las vidas y roles de dichos personajes, inevitablemente arrastrados por la dinámica de los acontecimientos, los cuales, tratándose de un "polar", irán complicándose inexorablemente.

Película excelentemente realizada, con una fotografía muy conseguida y que a mi entender no es fría, sino que trata de ajustarse en todo momento a los ambientes en los que se desarrolla la acción; desde luego, en las secuencias nocturnas prima la frialdad, la niebla, pero en las diurnas, especialmente las rodadas en exteriores, la luz es frecuentemente cálida y los colores vivos. La sensación de realidad que ello transmite al espectador es uno de los mayores logros de la cinta, que destaca también por su técnica narrativa visual, con panorámicas que ilustran brillantemente los detalles, especialmente en los espacios interiores; en este sentido es muy reseñable el comienzo del filme, en el que sólo mediante imágenes el espectador traba conocimiento con el protagonista, sin apenas verle el rostro. El guión es correcto, aunque los diálogos no destaquen excesivamente, y las interpretaciones buenas, especialmente las de Yves Montand y François Périer, que encarnan a los personajes más interesantes, sin olvidar a la Signoret.

Por último señalar que en la película aparece con cierto énfasis un cuadro de Gustave Moreau, concretamente "Júpiter y Semele", y esto en modo alguno es casual; para el pintor, un precursor del simbolismo, el cuadro venía a ser una alegoría de la regeneración a través de la muerte, y también el comienzo de una metamorfósis cósmica. En el filme, marcado por ese halo trágico del que hablábamos, la muerte de la amante (obsérvese que Semele lo era también) desencadena a su vez una metamorfosis en los personajes, pero ésta, en vez de propiciar una regeneración, es más bien un símbolo de su degeneración, la misma que encarna, al final, un Yves Montand de triste figura.

La amante (Sandrelli) de un comisario (Perier) de policía aparece asesinada; el comisario que está casado con una mujer inválida y que lo sabe todo (Signoret) encarga el caso a un inspector (Montand) enamorado de ésta y con la que mantenía relaciones.
Un "polar" francés de trama espléndida, posiblemente magistral y modélica, llena de sofisticación no del todo redondeada en el guión, que es llevado de forma estilizada por Corneau, heredero directo del mítico Jean Pierre Melville.
Notable, posee el tono desencantado, crepuscular e inolvidable del cine policiaco en el que el protagonista es un policía solitario, perdedor y romántico (en este caso Montand). La puesta en escena es rigurosa y tiene personalidad, el reparto es muy completo y ajustado. La película lleva el sello de ser una obra poética, un thriller pesimista, nostálgico, inmortal.