El creyente (2018)

Cédric Kahn escribe y dirige esta película totalmente inspirada en la Comunidad del Cenacolo. Esta comunidad fue fundada en el 1983 por la Madre Elvira. Actualmente, sus casas se encuentran alrededor del mundo y ayudan a salir de las drogas y de cualquier situación de adicción o fracaso personal a miles de jóvenes cada año. Su éxito está basado únicamente en el Amor (fraternal y espiritual). En la Cenacolo no hay medicamentos ni médicos y los superiores son aquellos que llevan más tiempo en el camino de la comunidad.

Este ha sido el impactante escenario que ha escogido el controvertido cineasta para plantear su siguiente largometraje. Y sin querer poner maldad en ello, al menos eso esperamos, Kahn (Feux Rouges) hace su propia interpretación del retrato.

Cinematográficamente la cinta cautiva por muchos motivos. Primero por Anthony Bajon, que se ha merecido el premio a mejor actor en el Festival de Berlín y su nominación en los Premios César. Del mismo modo, Yves Cape también atrapa con su trabajo fotográfico en el que retrata, de manera costumbrista, cada paisaje, la rutina de la casa, etc. El director también pone interés en plasmar la desgracia de vivir en un mundo deshumanizado y en cómo las adicciones destrozan vidas y familias. Y ante ello, plantea la importancia de la amistad y de una comunidad para salir de estas situaciones.

Sin embargo, el enfoque de esta idea deja que desear. Pese a retratar concienzudamente todas las costumbres de la casa (como los testimonios, las obras de teatro, la fiesta de verano, la comunidad de chicas y la mucha compasión humana), el director olvida tintar la película con la profunda alegría que sienten sus miembros o con la esperanza del esfuerzo personal que realizan.

En cambio, pone el acento en lo que uno se priva al entrar en la comunidad como el sexo o la “libertad”. En este sentido, por ejemplo, cuando en la trama se plantea una vocación espiritual, esta se enfoca desde la renuncia y no desde la ganancia. La severidad de la benefactora o la vaga explicación de su elección final deja a los espectadores un regusto desesperanzado sobre el método Cenacolo.

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Crónica del descenso a los infiernos que padecen quienes han tenido el infortunio de asomarse al mundo de las drogas. Convertidos en adictos, la mirada de Cedric Kahn se centra en drogadictos que, siendo conscientes de su deriva, intentan remediar su catástrofe personal a través de la reclusión en un centro apartado de casi todo.

Con la única compañía de iguales, dedicados a tareas manuales, y una religiosidad a la que se aferran como la última esperanza de reconducir una vida cuya continuidad anda en juego, se atisba la derrota impresa en la mirada de estos personajes.

El protagonista es un joven que descubrirá en sus meses de reclusión el compromiso, la amistad y otras pasiones vitales, de las que su corta existencia no ha andado muy sobrada. Anthony Bajon, premiado en Berlín por esta interpretación, borda un papel con el que llegas a interrogante acerca de las sensaciones y pensamientos que pueden albergar estos enfermos ante lo laberintico de su situación.

La historia también encuentra lugar para asomarse al fracaso, abriendo camino a las dudas y los pasos en falso, en un ejercicio final de cierto buenismo que no llego a creerme del todo