La última etapa (Mujeres heroicas) (1948)

Por muchos motivos. Por el fondo, por la forma; por su ascendencia, su precocidad y su veracidad escènica. Aunque no aparezcan primeros planos de hornos crematorios -- !!! vaya contratiempo !!! -- """""Ironía implícita""""".

No comprendo como no sabía nada de esta película. No comprendo como esta película es tan desconocida. Le doy las gracias a Filmin por ofrecerme la posibilidad de descubrirla. Supongo que el hecho de ser polaca y estar recubierta de cierta brisa comunista le perjudica. Como si las películas norteamericanas de la época no estuvieran rellenas de su propia ideología. Si no vale para unos tampoco habría de valer para los otros.

Pero es para embelesarse con algunas de las escenas. Duras escenas, que eso nadie lo dude. Contrapicados fastuosos de una terrible harmonía escénica. Mujeres oscilando en un vaivén sin sentido para mantenerse despiertas de un castigo absurdo. Mujeres sobre un fondo de barro cruel del cual se ven obligadas a beber para sobrevivir. Formaciones interminables a paso de orquesta. Sí, ya lo sabemos, lo hemos visto en más de una ocasión, pero ella, la directora, fue de las primeras en contarlo porque estuvo allí, lo vivió para contarlo unos pocos años después en el mismo campo de concentración de su tortura. En cierta medida, fue la precursora de un montón de escenas y relatos que se han ido viendo posteriormente en otras películas que han tenido más recorrido que ésta. No es difícil identificarlas.

Belleza. Denuncia. Veracidad.
Arte.
Soberbia.

Película pionera sobre campos de concentración nazis que no solo está basada en la experiencia como prisionera (por izquierdista y colaboradora con la Resistencia) de la directora Wanda Jakubowska, sino que está parcialmente rodada en el propio Auschwitz. La autenticidad e impacto de las localizaciones es máxima. Se le clava a uno en la espalda la evidente dureza de los camastros de las literas y, durante todo el metraje, no se puede apartar la sensación de estar contemplando, más que una película, una herida abierta. Impactan de manera especial algunas de las imágenes de las prisioneras en su dura rutina, tratadas con la habilidad para la composición fotográfica que ya demostraba el cine mudo soviético. Solo por esto es una película imprescindible para el aficionado al cine y a la historia del siglo veinte. La historia que se narra, no obstante, esta un poco deslavazada y, dado que no se busca la reflexión sino el enardecimiento del espectador, se limita a la exaltación del heroísmo y el martirio de algunas de las protagonistas de manera un poco simplista, así como a dejar constancia, en multitud de anécdotas más o menos duras de digerir, del sufrimiento de casi todas y del cinismo y crueldad de nazis y capos. Pese a su clara adscripción a la Polonia soviética (Stalin es la esperanza, como se deja patente en una de las escenas) y a su tosquedad pionera, ideológicamente no va más allá de cualquier típica película antinazi, y es verdaderamente extraño que esta joya haya estado tan alejada de cine clubs y filmotecas durante décadas.