Trailer (INGLÉS)
Ver 3 más- Sinopsis
- El sótano de un viejo hotel está construido encima de la puerta al más allá donde deambulan los zombies. Una joven hereda el hotel y decide renovarlo pero terribles "accidentes" ocurren durante las obras. Un pintor muere, el fontanero desaparece y su amigo se rompe el cuello. Ella huye al hospital pero la pesadilla sólo acaba de empezar… (FILMAFFINITY)
- Género
- Terror Gore Sobrenatural Casas encantadas Zombis Película de culto
- Dirección
- Reparto
- Año / País:
- 1981 / Italia
- Título original:
- E tu vivrai nel terrore - L'aldilà
- Duración
- 87 min.
- Guion
- Música
El más allá
26 de septiembre de 2007
El Más Allá es la Capilla Sixtina del gore. Hasta ese momento, éste era algo feo y desagradable. Fulci, sin embargo, lo eleva a la categoría de obra de arte, y lo hace mediante una narración cuasi-surrealista y alucinada hecha de la misma carne con la que fue engendrada otra pesadilla bizarra y extraordinaria, el Inferno de Dario Argento, estrenada sólo un año antes. Ambas son ilógicas, caprichosas en su desarrollo y profundamente autistas en su concepción dramática. Son, por decirlo de otro modo, maravillas renacentistas en las que la forma se zampa al contenido, un contenido cuyo desarrollo argumental responde a unas leyes tan ininteligibles como ininteligible es el comportamiento de los personajes que la protagonizan: mera sustancia vital (y nada más) que se ve engullida por ese agujero diabólico surgido de la nada (en Inferno convocado por las Tres Madres, en la cinta que nos ocupa sito en la húmeda y calurosa Louisiana).
Para entrar en el juego que nos propone el italiano se tiene que poseer una mirada cultivada y abierta a nuevas experiencias y sensaciones. La validez de los experimentos formales radica en la credibilidad que nosotros le queramos adjudicar. ¿Arañas devorando un rostro humano? Si es visualmente hermoso e impactante, ¿por qué no? Porque El Más Allá es eso: una representación gráfica del Mal, una abstracción que reproduce el sentimiento de miedo elaborando una forma de arte inédito y radicalmente heterodoxo. Fulci inventa y reinventa (hay muchas autocitas) y exige al espectador poner algo de su parte, lo induce a considerar sus arritmias narrativas como simples antesalas a cada set-piece terrorífica, le pide que se deje contaminar por su enfermiza, subyugante puesta en escena y que perdone los (involuntarios o no) errores de escritura e interpretación. Él sólo quiso traernos el infierno a casa. El resultado: un filme de un poder icónico ilimitado, un mal sueño del que cuesta mucho despertar.
Lo mejor: su creatividad, casi pictórica (¿Fulci meets Dalí?).
Lo peor: algunos desconcertantes puntos muertos.
Para entrar en el juego que nos propone el italiano se tiene que poseer una mirada cultivada y abierta a nuevas experiencias y sensaciones. La validez de los experimentos formales radica en la credibilidad que nosotros le queramos adjudicar. ¿Arañas devorando un rostro humano? Si es visualmente hermoso e impactante, ¿por qué no? Porque El Más Allá es eso: una representación gráfica del Mal, una abstracción que reproduce el sentimiento de miedo elaborando una forma de arte inédito y radicalmente heterodoxo. Fulci inventa y reinventa (hay muchas autocitas) y exige al espectador poner algo de su parte, lo induce a considerar sus arritmias narrativas como simples antesalas a cada set-piece terrorífica, le pide que se deje contaminar por su enfermiza, subyugante puesta en escena y que perdone los (involuntarios o no) errores de escritura e interpretación. Él sólo quiso traernos el infierno a casa. El resultado: un filme de un poder icónico ilimitado, un mal sueño del que cuesta mucho despertar.
Lo mejor: su creatividad, casi pictórica (¿Fulci meets Dalí?).
Lo peor: algunos desconcertantes puntos muertos.
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59 de 71 usuarios han encontrado esta crítica útil
PURO FULCI
8 de enero de 2010
Para muchos (entre los que no me incluyo) el mejor film del padrino del gore Lucio Fulci. Es quizá su film más completo dentro de su época dorada junto al productor Fabrizio de Angelis y el director de fotografía Sergio Salvati, y una buena muestra que recoge todos los elementos básicos de su cine: surrealismo, obsesión por los ojos, muerte con bichos, zombies, referencias lovecraftianas y final antológico.
Una sucesión de macabras escenas en la que el guión es lo de menos, simplemente un nexo entre caras derretidas y ojos saltando de sus órbitas (hasta en tres ocasiones) con la intención de Fulci de "hacer un film absoluto" que explotara todas las posibilidades de su cine. Algo que permitió la creación de algunas de las imágenes más míticas de la carrera del autor (al que podemos ver haciendo un cameo como bibliotecario), como los primerísimos planos de los demacrados ojos de la ciega, o el desconcertante y surrealista final, a la altura de los mejores en la historia del cine.
Una de las cumbres del Spaghetti Splatter, de visión obligada para los amantes del gore y del cine italiano.
Una sucesión de macabras escenas en la que el guión es lo de menos, simplemente un nexo entre caras derretidas y ojos saltando de sus órbitas (hasta en tres ocasiones) con la intención de Fulci de "hacer un film absoluto" que explotara todas las posibilidades de su cine. Algo que permitió la creación de algunas de las imágenes más míticas de la carrera del autor (al que podemos ver haciendo un cameo como bibliotecario), como los primerísimos planos de los demacrados ojos de la ciega, o el desconcertante y surrealista final, a la altura de los mejores en la historia del cine.
Una de las cumbres del Spaghetti Splatter, de visión obligada para los amantes del gore y del cine italiano.
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