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El espía (1952)

El espía
85 min.
6,4
271
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Escena (INGLÉS)
Sinopsis
Un físico nuclear está siendo vigilado por el FBI, ya que se sospecha que es un espía al servicio de la Unión Soviética. (FILMAFFINITY)
Género
Thriller Cine negro Espionaje
Dirección
Reparto
Año / País:
/ Estados Unidos Estados Unidos
Título original:
The Thief
Duración
85 min.
Guion
Música
Fotografía
Compañías
Links
Premios
1952: Oscar: Nominada a Mejor Banda sonora (drama o comedia)
1952: Globos de Oro: 5 nominaciones, incluyendo Mejor película (drama)
1952: National Board of Review: Top Mejores películas del año
6
Meritorio ejercicio realizado en 1.952
Sorprende que en aquellos años, una estrella como entonces era Ray Milland participase en un proyecto como este. Una meritoria (y modesta, por su presupuesto) película, rodada en plena Guerra Fría (la cosa va de espías en USA), cuya particularidad esencial es que no hay en todo el metraje de la película, ni una sola palabra de diálogo. Y sin embargo, la película funciona, gracias al buen manejo de la cámara y a un montaje más que decente. También ayuda la intensa interpretación del veterano Ray Milland y unos pocos, pero bien escogidos actores, que consiguen crear los "tipos" adecuados. Incluso con el hándicap de la ausencia de diálogo, el film mantiene una cierta profundidad que ya quisieran para sí muchos bodrios plagados de estrellas y con más de un guionista en nómina especialistas en eso, en diálogos. No es una obra maestra, no nos engañemos, pero es una película que merece ser vista por los amantes del género. Para el cinéfilo tiene el interés de ver como se van conformando unos personajes y unas situaciones en una película en la que se ha pretendido que sólo hablen las imágenes. Cine mudo sin serlo. Me parecen notables las escenas de exteriores rodades en Wasington primero y en Nueva York después.
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15 de 16 usuarios han encontrado esta crítica útil
6
El Silencio De Un Hombre.
Curiosísimo artefacto. La apuesta es la siguiente: facturar una película de espías sin una sola línea de diálogo. A priori puede parecer arriesgado y a posteriori lo es. La película cae, sobre todo en su primera parte, en una evidente repetición de esquemas, aunque también hay que reconocer que la argucia dota a la trama de cierta tensión y acentúa el grado de implicación con un atribulado Ray Milland y su padecimiento que suponen, sin duda, lo mejor de la función. Teléfonos que suenan y suenan, ellos son la verdadera voz de la película, y el pobre Milland paseando sudoroso como un león enjaulado por una habitación que empequeñece cada vez más. Pero la manera de forzar el guión y manipularlo de modo que no sea necesario la inclusión de diálogo alguno acaba por pasar factura y llevarlo por caminos cien veces recorridos, y todos los tópicos acaban por tener lugar. A destacar una secuencia inevitablemente cómica en la que un paranoico Milland se vuelve loco buscando micros en su cubil (!!!).
Curiosa, y poco más.
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10 de 12 usuarios han encontrado esta crítica útil
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