Undergods (2020)

Undergods (2020), ópera prima del director español Chino Moya, es una producción inglesa y de varios otros países europeos en la que se despliegan tres relatos en un mundo futurista devastado. Es visualmente atrapante y cuenta con una gran banda de sonido.

Por Nicolás Bianchi

El mundo es algo así como el futuro que se planteaba en Twelve Monkeys (1995), de Terry Gilliam, un reino devastado del que parece no haber vuelta atrás. Filmada en Estonia, Undergods presenta un país pos industrial en ruinas. Entre los escombros de cemento dos personajes, entre funebreros y carroñeros, recogen cuerpos que luego intentan cambiar por otros bienes, principalmente latas de comida. Entre viajes se cuentan sueños y relatos que podrían ser de otro tiempo.

Las tres historias en las que se centra Underdogs quizás sucedieron justo antes del colapso del mundo, o ya cuando ese proceso estaba en marcha. Es más, podrían no haber sucedido y ser solo parte de una conversación entre los dos carroñeros que están aburridos en un día más en un mundo que ya no existe. No importa. Los relatos, débilmente interconectados, tienen la potencia como para interesar por sí mismos.

En el primero un hombre toca el timbre de sus vecinos porque se cerró la puerta de su departamento y no puede abrirla. Pasa la noche allí y luego se instala al punto de desplazar al marido de prácticamente todas sus funciones. Un aire de pesadilla recorre a la historia y se repetirá en las siguientes. La segunda tiene como protagonista a un padre que tras un mal negocio pierde lo que más aprecia y la tercera vuelve a la dinámica en la que un segundo hombre ingresa a un hogar familiar. En este caso es alguien que había desaparecido y fue dado por muerto 15 años atrás.

Hay algunas constantes en los relatos de Undergods. Los tres presentan hogares en descomposición y figuras paternales o patriarcales que son amenazadas, debilitadas. Los hombres no pueden hacer frente a las circunstancias que se les presentan en un mundo que parece embarcado en una constante caída. Sus errores o flaquezas suponen la disolución de la familia.

Los componentes que mejor unen a los cuentos que presenta la película son los formales. Desde el punto de vista estético y visual se trata de un film sumamente potente, prolijo y con un estilo mucho más claro que su narrativa. Además, la banda sonora en base al uso de sintetizadores realizada por el polaco Wojciech Golczewski es, más que efectiva, espléndida. Si bien no hay un protagonista y todos los roles son secundarios, se destacan, en el plano actoral, Ned Dehenny (de Peaky Blinders), Tanya Reynolds (Sex Education), Adrian Rawlins (Harry Potter y Chernobyl), Burn Gorman (Game of Thrones) y, sobre todo, Kate Dickie (Game of Thrones y The Witch, entre otros trabajos).

Como presentación Undergods resulta, para su director Chino Moya, contundente. Es sin dudas una muestra de talento visual y narrativo. Los noventa minutos de duración de la película se escurren rápidamente al ritmo de los sintetizadores que musicalizan un film en el que siempre la trama gira, sorprende y hasta asombra. El formato de relatos breves interconectados de una manera que no queda del todo clara (lo que muy probablemente sea una búsqueda) deja abiertas las expectativas para cuando el director elija una sola historia y la desarrolle hasta sus últimas consecuencias.

La última película compuesta por distintas historias que vi me dejó un muy buen sabor de boca, ésta no lo sé del todo la verdad. Ya que esa atmósfera que consigue en lo visual, con las actuaciones y esa manera de enlazar historias bastante extrañas y claustrofóbicas me parece sobresaliente, y sumamente original, pero tampoco ha llegado a entusiasmarme la propuesta del todo la verdad.

Uno de los «peros» que le pondría es que peca de ser, siempre en mi opinión, un tanto difusa de más, y no digo que haya que explicar tampoco demasiado en una historia, pero hay veces que dejar tanto «campo abierto», y más con un trasfondo tan extraño como el que nos ocupa, resta capacidad de disfrute a la hora de verla.

Aunque sería muy injusto no decir que es una mirada a lo postapocalíptico, además de muy brit como adelantaba en el título de la crítica, sumamente genuina por parte de este director que, a pesar de ser paisano mío, no conocía aún y al que habrá que seguir la pista a partir de ahora.

Un caluroso saludo desde la terrorífica ola de calor y espero que os guste...