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Ciudad portuaria (1948)

Ciudad portuaria
99 min.
6,6
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Sinopsis
Gösta trabaja como estibador en el muelle del puerto de Göteborg. Un día, salva a Berit, una chica muy joven que estaba a punto de ahogarse. Más tarde, se vuelven a ver en un baile. Berit, que es una joven muy independiente, nunca vuelve a ver a sus amantes de una noche; pero Pero Gösta será la excepción. (FILMAFFINITY)
Género
Drama Drama psicológico Drama romántico
Dirección
Reparto
Año / País:
/ Suecia Suecia
Título original:
Hamnstad
Duración
99 min.
Guion
Música
Fotografía
Compañías
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7
Interesante film de la primera época de Bergman, influenciado por el neorrealismo italiano de Posguerra
Escrita y dirigida por Ingmar Bergman, fue producida por Harald Molander. Se rodó en exteriores de Göteborg y en estudio. Adapta al cine una novela de Olle Ländberg. Se estrenó el 18-XI-1948.

La acción tiene lugar en Göteborg en 1947/48, a lo largo de 12 meses. Narra la historia de la joven Berit (Nine-Christine Jönsson), hija de un matrimonio conflictivo, maltratada psicológica y emocionalmente desde la infancia por la madre (Berta Hall), con problemas de autoestima, que ha vivido en un reformatorio en dos ocasiones. Decidida a suicidarse, encuentra en Gösta (Beng Eklund), el apoyo afectivo que necesita, pero puede perderlo, si le cuenta la verdad de su pasado.

La película, bien construída, evidencia la madurez del joven Bergman. La crítica social, habitual en el realizador, se centra en la inadecuación de los reformatorios públicos, su severidad punitiva y su escasa atención al desarrollo de las habilidades sociales de las internas. Denuncia la cultura puritana predominante en la sociedad y en las instituciones de tutela de menores, para la que la mera denuncia de una relación esporádica extramatrimonial de una menor con un joven es motivo suficiente para internarla en un reformatorio. El drama de la obra se basa en el ambiente de opresión, incomprensión y desafecto que Berit sufre en su casa, en el reformatorio y en el trabajo tutelado que realiza bajo la vigilancia de unas monitoras incompetentes. La relación de afecto y de amor con Gösta sustenta un drama romántico, en el que predominan los destellos de dolor. El componente romántico se ve empequeñecido por el peso del pasado de la muchacha y del presente de la pareja, que deberá resolver el dilema de abandonar el país o afrontar una situación casi insostenible. Se plantea con agudeza el problema de los abortos ilegales y de sus riesgos para la vida en el marco de su prohibición universal. El neorrealismo de Rossellini, de moda en Europa, influyó en el realizador y, de modo especial, en la obra.

La música, puesta al servicio de la acción, contiene fragmentos románticos y líricos, junto a otros inquietantes y dramáticos. La fotografía, de Gunnar Fisher, colaborador de Bergman en los 50, ofrece un excelente reportaje del paisaje y personajes del puerto de Göteborg y desarrolla una narración sombría y desgarradora, próxima al movimiento neorrealista. El guión teje una historia de gran fuerza dramática, que usa el flashback para explicar hechos de la infancia y adolescencia de Berit. La figura de la madre, símbolo de la incomprensión y el autoritarismo, está descrita con maestría. La interpretación de los protagonistas es convincente. La dirección crea una obra valiente, lúcida y crítica, que construye con extraordinaria habilidad narrativa.

Película de gran interés para conocer la primera época de Bergman. Muy útil para constatar la realidad cultural y social de Suecia y Europa en los primeros años de Posguerra y la profundidad de los cambios habidos a partir de los 60.
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19 de 19 usuarios han encontrado esta crítica útil
8
Carne de reformatorio
En la ciudad portuaria de Göteborg, en Suecia, se aspira ese aroma a mar, a salitre, a algas, a pescado, al combustible de los barcos y, cuando hay marea baja, al lodo sucio del fondo. Y se contempla una perspectiva acuchillada por aquí y por allá por mástiles y por los cascos de diversos tamaños de las embarcaciones amarradas a los muelles.
Y uno de los sonidos más inconfundibles es el de las gaviotas.
En ese hermoso panorama costero, una chica se arroja al agua y es rescatada por un hombre que pasa por ahí.
Berit no quería seguir viviendo.
Su vida ha sido un infierno. Maltratada, siempre asustada, despreciada e infravalorada.
Poniendo en evidencia una sociedad que funciona muy mal, que no condena a unos padres incapaces, crueles y negligentes, pero que sí señala con el dedo a una pobre niña sola y desorientada y le coloca la etiqueta de perdida, de díscola y de puta porque va buscando cariño donde puede, migajas que casi nadie le da.
Entonces conoce a Gösta en un baile, un marinero que está tan solo como ella. Y se abre una nueva puerta para su lastimado espíritu...
El Bergman de los inicios se asemejaba bastante a los realistas italianos como Vittorio de Sica, Luchino Visconti y Roberto Rossellini. Esa misma atmósfera sobria, sutilmente sórdida, ese blanco y negro de una cotidianeidad que no deja mucho lugar a los sueños. Sencillez en los diálogos, dolor, desesperanza, dudas, recuerdos desgraciados, luchas con uno mismo... El sufrimiento de esa chica que tiene muy poco que esperar, y el tormento de ese joven que trata de librarse de sus prejuicios, son como el filo de una navaja muy cortante. Excelsos actores y un elogiable manejo de los ambientes íntimos cargados de tensión, que provocan un gran acercamiento entre el espectador y los personajes.
También hay sitio para pequeñas dosis de alegría, de expansión juvenil y de optimismo, porque este Bergman de los inicios tal vez veía aún las cosas más diáfanas y luminosas de lo que las vería después.
Una historia llena de naturalismo, con una bella fotografía bastante convencional (pero ya insinuándose la evolución posterior), unos personajes repletos de credibilidad, un argumento duro y dulce al mismo tiempo, y una banda sonora al estilo de los dramas románticos clásicos.
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8 de 9 usuarios han encontrado esta crítica útil
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