La silla vacía (1955)

Vista hoy, la silla vacía se nos antoja una reliquia de la vieja tradición británica de cine de intriga, tan apegada al subgénero de “vividor ronda señora mayor acomodada”, y narrada como una peripecia plagada de fintas para que la historia avance, un encaje que en verdad funciona gracias a la soltura de la realización -aunque peque de unos efectos poco elaborados (quién diría que Gilbert rodaría más tarde tres taquillazos de la serie 007)-, a las buenas interpretaciones, en especial del elenco femenino, y a la sincronía entre la complejidad argumental y su duración, algo de agradecer en este tiempo de películas interminables.

La trama sigue básicamente la obra de teatro de Janet Green (1953) y es aquí donde a mi entender el producto habría ganado en forma y fondo si al ser guionizado hubiera, por una parte, des-teatralizado la escenificación, no tanto por el uso de interiores como por la distintividad narrativa del cine frente al teatro imprime caracterológicamente a los personajes y por otra, en consonancia con esto, hubiera aplazado la revelación (palmaria y prematura en la película) del autor criminal o incluso dejarlo en la duda, lo que cercena las posibilidades de los matices psicológico-dramáticos de los protagonistas y de los juegos entre ellos, privándonos así de la aproximación a las impagables atmósferas de “Luz que agoniza” (1944) o “Sospecha” (1941) para quedarse en el contexto de thriller victoriano más emparentado con “Luz de gas” (1940).

Al respecto hay que reconocer que este planteamiento fue bastante común en el cine británico de los cuarenta, incluso mantenido por autores como Reed y Dardeen ajenos a la ruptura hitchcockiana de dislocar las tramas mediante la bilocación dramática y argumental de los personajes.
En cualquier caso, película interesante y disfrutable.