Buen golpe, muchachos (1971)

Buen golpe, muchachos pertenece a la familia cinematográfica de robos bien planificados por necesidad, tipo Los dinamiteros o Rififí a la americana. Es por tanto una comedia policíaca sobre cuatro personajes que se proponen robar a Hacienda los millones que le deben de impuestos.
El tono es caricaturesco, pero el guión es sólido y justifica cada acción. El disparatado humor tiene verdadera gracia e ingenio, siempre dentro del estilo italiano. Se satirizan la honradez, el spaghetti western, la torpeza de los ladrones aficionados e incluso el mal pago da la administración a un fiel funcionario.
Los gags son afortunados, desde el estrafalario modo de viajar en tren el especialista en cajas fuertes hasta los falsos cartuchos de dinamita, pasando por la tarjeta de visita que habla, el fiasco de un rodaje de película que acaba en divertida sorpresa o la forma de huir los protagonistas cuando son descubiertos robando.
El principio del film, con los originales intentos de soborno del empleado de Hacienda (Ugo Tognazzi) es de antología. El arquitecto (Gastone Moschin), que no quiere robar ni un céntimo más de lo que adeuda; Sartana (Philippe Leroy), el actor de malos westerns, con sus saltos de piscina olímpica; el aristócrata gigoló (Franco Fabrizi), que no recuerda dónde hay que hacer el agujero de las catacumbas; el estúpido científico (Raymond Bussierès), que inventa las cosas a medias y el ex-mercenario (Lionel Stander), con un cráneo de metal que se vuelve loco cuando se le calienta consiguen hacer reir de verdad, pues sólo aciertan cuando se equivocan.
Resulta también una novedad, en fecha tan temprana como 1971, que un robo tenga éxito y los ladrones no sean detenidos, como si se nos dijera que robar a hacienda no merece un castigo.
El director, Michele Lupo, lo hizo bien. La realización es de lujo para este tipo de films. Y los actores son muy adecuados.

No sé si en la época en la que se estrenó esta comedia italiana, con muy estimables intérpretes (testimoniales, prácticamente salen de extras, las de Franco Ressel y Tano Cimarrosa) , tuvo gracia. Vista hoy en día, abril de 2017 todo queda, en lo que a mí concierne, en una soberana tontería.
La comicidad está, si la tuvo en su momento, que esa es otra, ajada, los gags sin chispa ni gracia, y sólo en contadas ocasiones, como los del comienzo con un estoico Ugo Tognazzi están potables. El resto es chorradita tras chorradita, hasta finalizar previsiblemente.
Lo mejor es el acabado técnico, con una impecable fotografía a toda pantalla, en Technicolor y Techniscope, a cargo de Giglielmo Mancori, y ese aspecto setentero lleno de color y alegría, y los respectivos vestuarios de los protagonistas.
Pero es, en grandes líneas generales, y siempre según mi humilde opinión, una bobadita.

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