Soldiers of the Damned (2015)

Engendro de serie B, subgénero 2a guerra mundial, a la que hay que reconocer que se han gastado un dinero en vestuarios y armamento (impecable hasta el último detalle, y conozco el tema) pero que falla hasta la risa en el resto.

La historia es ridícula, pero no por el fondo (es sabido que los nazis dedicaron esfuerzo a investigar temas esotéricos, y de hecho ese es el argumento de “En busca del Arca Perdida”). Lo que la hace ridícula es la forma en que se construye, con personajes increíbles, situaciones infantiles, batallitas de medio pelo y efectos “sobrenaturales” de lo más tonto.

Algunas cosas que no hace del todo mal, por no pasar todo el rato criticando y por explicar porqué le pongo un 2 en lugar de un 1:
la enemistad entre las SS y el ejército regular está bien dibujada,
un indio americano entre los soldados alemanes es algo de lo que, según algunas fuentes, hubo casos,
la brutalidad del frente ruso, aunque mostrada a pinceladas, tanto por los SS como por el NKVD, es realista y me cuadra con lo que he leído sobre el tema, incluyendo el detalle de ejecutar a los prisioneros clavándoles un cartucho en la sien,
mantiene el suspense sobre lo que hay al final de la búsqueda aunque sea tan tonto como nos tememos,
el final podría estar peor resuelto.

El resto, un desastre: ni personajes, ni ambientación, ni guión, ni montaje, ni fotografía o banda sonora que mencionar.

En fin, siempre podéis arriesgaros y juzgar vosotros mismos :)

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En Soldiers of the Damned tenemos todo lo necesario para hacer una película de dudosa calidad con todos los elementos de subproducto serie B: nazis, rusos, dioses, fantasmas y, obviamente, Himmler y su afición al esoterismo y al ocultismo. De entrada, todo puede parecer basura. Y, de hecho, lo es, ya que roza muy tímidamente el entretenimiento, aunque tiene algunas cosas potables. La historia se centra en el comandante nazi Kurtz (Gil Darnell), un hombre que, junto su pelotón, resiste la última embestida rusa en el frente oriental antes de perder la Segunda Guerra Mundial. Pero Himmler tiene otros planes para ellos. Tras enviar una ilustre científica, manda a sus hombres escoltarla hasta las coordenadas de un lúgubre bosque rumano con el fin de encontrar algo de origen divino que haga al partido nacionalsocialista ganar el conflicto y, por supuesto, dominar el mundo. Una película hecha con dos duros que junta el bélico con el terror para crear un relato espectral absurdamente aburrido y anodino.

El director televisivo Mark Nuttall hace su primera arremetida en el cine con un resultado que me hace corroborar su mejor estadía en televisión. Carente de cualquier lenguaje cinematográfico, Nuttall se rodea de una armada de actores cuya expresividad brilla por su ausencia en un guion de Nigel Horne que, hasta siendo lo más ramplón y simple posible, se las arregla para hacer de él algo más complejo y profundo mediante trampas de continuidad, espacios y tiempos. Trampas de novicio que pueden funcionar en el formato serial al que estaría acostumbrado, pero en una película tan boba y superficial lo único que consigue es alargar innecesariamente un relato que se podría haber contado en formato de mediometraje sin lastrar hasta la saciedad un argumento insustancial y vacío.

El regocijo constante en el drama y la pena de sus personajes por el conflicto armado es otro aspecto que obstaculiza la narración, ya que esos personajes tienen la misma complejidad que un sonajero y, por lo tanto, no importan más al espectador que la curiosidad de cómo y cuándo van a morir. También, el intento constante de humanizar a los soldados del Tercer Reich, hombres partícipes de una guerra cruel y desalmada, es irreverente por los tópicos fáciles que emplea para ello, todos radicados en el sufrimiento que disecciona una y otra vez en todos y cada uno de ellos con el único objetivo de afirmar que, independientemente del bando, hombres buenos y malos hay en todos los sitios. Para ello enfrenta las dos mitades que conforma el pelotón del capitán Kurtz: los pertenecientes a la división del mismo y los pertenecientes a la Waffen-SS, los primeros benévolos y los segundos irracionalmente inhumanos. El planteamiento moral es bueno, pero, de nuevo, las formas traicionan a Nuttall haciendo del aspecto más interesante de la película una pelea de guardería entre buenos y malos para que el protagonista Kurtz se lleve todo el crédito del argumento. Y todo esto, que pertenece intrínsecamente al drama bélico, oculta bajo tantas capas el terror que lo convierte en mera ambientación.

Es impresionante en el mal sentido cómo el director rompe y rompe y vuelve a romper la linealidad de su básica narración mediante trucos baratos que crean subtramas independientes de cada uno de sus personajes con la excusa del embrujo silvano, alterando a gusto la narración con historietas que importan entre poco y nada construidas en torno a alterar artificialmente el espacio y tiempo de desarrollo, transportándonos a realidades carentes de sentido cuyo único recurso para que nos demos cuenta es el cambio drástico de etalonaje. Por otra parte, las nulas nociones de Nuttall para la colocación de sus personajes en la escenografía se aprecia (y menosprecia) al cambio de plano que no sigue una concepción normal de continuidad, haciendo que ni si quiera sepamos dónde están posicionados los personajes respecto a otros en una burda conversación aparentemente crucial para el argumento. Como no podía faltar, el Übermensch de Nietzsche asoma la cabeza con la búsqueda del suprahombre, aquí denominados ‘hombres-dioses’, teoría filosófica limitada a funcionar como motor de la película y excusa para criticar el ansia desmesurada de poder. Esto último marcha a duras penas gracias al honor que colocan como estandarte sobre el protagonista pero, de nuevo, es algo tan hueco que no tiene la importancia que Horne y Nutall tratan de darle.

Todas las actuaciones son muy amateurs, pero hay una en concreto que me saca de mis casillas y crea el efecto de desear que muera cuanto antes el personaje. No es otra que Miriam Cooke como la científica Anna (llámala científica o fontanera ya que, para lo que aporta, podría ser cualquiera de los dos oficios), que solo es la pieza con la que Nuttall, lleno de holgazanería, guía un argumento que no necesitaba de un personaje tan prescindible para hacerlo. Tiene momentos de verdadera vergüenza ajena que el doblaje castellano maximiza hasta cotas insufribles. Si tuviera que resaltar alguna interpretación sería la del danés Lucas Hansen como despiadado coronel de la Waffen-SS por el único hecho de conseguir humanizar, a través de su personaje, a los demás combatientes nazis y provocar que nos repugne.

Un filme en el que buscaba entretenimiento barato y que ni si quiera ha sido capaz de ofrecérmelo salvo en secuencias contadas, generalmente todas en el planteamiento puramente bélico. Nuttall, por favor, vuelve a la tele. (2.5).