House of the Witchdoctor (2013)

Lamentablemente, y esto creo que ya lo he mencionado en otras de mis criticas, el cine de terror, se ha dividido en 2 grandes vertientes, el de los falsos vídeos encontrados, estilo Actividad Paranormal, o el gore de explotación más básico y sórdido, ambas vertientes, considero que son las peores del terror, y sobre todo las más básicas.
La casa del doctor brujo, qué vendría siendo más o menos la traducción del título, que en sí mismo contiene un enorme spoiler, cae en el gore de explotación, un grupo de universitarios, acompañan a una de sus amigas a pasar el fin de semana, en la casa de los padres de ésta, donde hace un año, su prometido fue asesinado.
En la casa, una vez de noche, son atacados por 2 psicópatas.
La historia aunque trata de ser sorprendente con una supuesta vuelta de tuerca, cuando en realidad ésta no es tal, ya que hay demasiados guiños lo suficientemente obvios, como para que uno huela lo que va a pasar, empezando como dije, por el título.
Decir que además de mala, con pésimas interpretaciones, un guión que hace agua desde el minuto uno, una mala dirección, hay que verla como un intento de comedia negra, ya que creo que ese era su cometido, aunque el humor de la misma, es tan vulgar y básico, que no genera nada de risa, es más bien desagradable, pero por lo menos así resulta menos chocante que si se toma en serio, cosa casi imposible, ya que las barbaridades que suceden en la película, violencia de todos los tipos imaginables, son mostradas de la forma más grotesca y tonta posible, que solo puede ser tomado más que todo como una parodia.
En fin, tal vez alguien le parezca que de tan mala, es buena, no es mi caso.

Popularmente se dice que toda película de serie b debe tener al menos alguna estrella pasada del género en decadencia artística. Esta táctica, bien requerida actualmente entre la nueva generación de cineastas del terror que traen para sus productos a aquellos actores que idolatraban cuando eran púberes espectadores, se convierte casi en el principal reclamo de este “House of the Witchdoctor“. Y es que en este film nos encontramos con nada más y nada menos que Bill Moseley, reactualizado como icono del terror gracias a Rob Zombie; Leslie Easterbrook, la voluptosa y espectacular teniente Callahan de la saga “Loca Academia de Policía” (también rescatada por Zombie en “Los Renegados del Diablo”[The Devil´s Rejects, 2005] y “Halloween. El Origen”[Halloween, 2007]); Dyanne Thorne, uno de los mayores iconos de la sexploitation gracias a la saga de Isla, la dominatrix nazi, que aquí además estará acompañada por su marido Howard Mauer (compañero de reparto habitual de la actriz, la misma que vive ahora en un retiro interpretativo cobrando por sus autógrafos en las convenciones de fans).

Devon Mikolas es un joven realizador norteamericano proveniente del cortometraje, que aquí se estrena en el largo. “House of the Witchdoctor” viene a engordar esa nutrida producción de cine de terror realizado por y para la industria del videoclub, que ahora muta con el cada vez más recurrido “video on demand”, formato en el que el film se presentó hace unas pocas semanas. Digamos, para ir adelantando el análisis del film, que “House of the Witchdoctor” son mucho más buenas intenciones que resultados y tiene en un su reparto la mayor parte de su encanto. La trama engloba al recurrido grupo de jóvenes que van a pasar un fin de semana a la casa de los padres de uno de ellos (Moseley y Easterbrook); estos días de descanso, que deberían ser unas jornadas de relajación disfrutando de los placeres de las drogas y el sexo, se verán truncados cuando una pareja de criminales recientemente puestos en libertad acaben en el domicilio originando en los jóvenes una pesadilla de sexo y sangre.

“House of the Witchdoctor” es una clara mezcla de subgéneros, pudiendo notar importantes rasgos del slasher (el prólogo del film se encuadra perfectamente en la tónica), la home invasion (el núcleo principal de la trama es el acoso y derribo que sufrirán los jóvenes dentro del domicilio), las rape and revenge movies (los asesinos son unos psicópatas sexuales) y con un importante halo de satanismo en su último tercio. Lo mejor del film es que a pesar de sus limitados medios logra obtener una atmósfera y calado bastante sórdidos, aunque ese mix de géneros no acabe de funcionar tan bien como se necesitaría. Se encuentran muchos guiños, influencias y referencias a grandes clásicos del género: el acoso externo en el domicilio que parece evocar al John Carpenter de “Asalto a la comisaría del distrito 13″ (Assault On Precinct 13, 1976), donde un a ubicación central es la desembocadura de dos tramas paralelas, la de los criminales y los jóvenes. El cáracter de estos asesinos, despiadados, basa su exageración (este derroche de maldad acabará jugando en contra, ya que resta bastante credibilidad a los antagonistas) parecen recordar a los nerds psicóticos de “La Última Casa a la Izquierda” (The Last House on the Left, Wes Craven, 1972), aunque el realismo que gozaban los villanos en la película de Craven era apoyado por un toque tan sucio como naif que aquí no se logra. Precisamente, uno de los criminales guarda bastante parecido con Chop-Top, uno de los villanos más carismáticos del cine de terror de los 80 aparecido en “La Matanza de Texas 2″ (The Texas Chainsaw Massacre 2, Tobe Hooper, 1986) e interpretado por Bill Moseley, un guiño bastante poco sutil a la presencia del intérprete en la película.

Aunque la película de Nikolas navegue bajo los efluvios del cine de baja estopa, cierto es que varias bazas juegan a su favor: primero, su poca sutileza la hora de mostrar elementos sórdidos como asesinatos, violaciones y desnudos gratuitos. Aunque sea bajo un estilismo poco novedoso y alejado del realismo de otros grandes clásicos de estas lindes como pudieron ser las prohibidísimas en su día nasty movies, es de agradecer que el film pretenda mostrar tintes espeluznantes. Otro aspecto a tener en cuenta es su tercio final: sin desvelar algún que otro secreto de la trama (que el espectador experimentado en este tipo de films adivinará rápidamente), cabe decir que el film torna su trama en satanismo en un desenlace que convierte en víctimas a los malvados (su principal eje de unión con las rape and revenge movies) en una serie de secuencias carentes de la atmósfera distinguida de otros efluvios actuales del cine satanista pero que, al menos, supone una rotura de esquema argumental bastante interesante. (continúa en Spoiler)