La cicatriz (1976)

El autor de nacionalidad polaca Krzysztof Kieslowski expone en su primer largo una temática reincidente en sus obras inmediatamente posteriores, que apartaría de forma relativa al emprender su famosa trilogía, ‘Rojo’, ‘Blanco’ y ‘Azul’, a principios de la década de los noventa. ‘La cicatriz’, al igual que ‘Camera Buff’ (1979) o ‘Sin final’ (1985), se desarrolla en contextos imbuidos por el régimen comunista, donde la conciencia política, las creencias personales, adquieren un acentuado protagonismo. La cuestión ideológica es, por tanto, un factor que determina, de manera inexorable, la supervivencia individual, a menudo coartada por la rigidez del orden establecido.
El protagonista, Bednarz, representa la figura de un empresario cuyas convicciones entran en contradicción con las pautas laborales, estructurales, impuestas por unos gobernantes que han olvidado la esencia del sistema al que representan. Bednarz surge aquí como pilar incomprendido en un entorno que no fomenta precisamente la diversidad comportamental.
La situación del trabajador es objeto de análisis en un contexto histórico en el que el comunismo empieza a dar señales de debilidad.

Como en todas las películas de la época en la que situamos "La cicatriz", Kieslowski examina con lupa el contexto sociopolítico de una Polonia comunista, ciertamente en crisis, ante la cada vez más manifiesta distancia entre los estratos dominantes (partido, sindicatos) y amplias capas de las bases sociales, incluidos los propios trabajadores. Posiblemente, el principal desencadenante de esta crisis sea la cada vez más manifiesta falta de coherencia entre los principios teóricos sobre los que se basa el régimen político y la puesta práctica en escena de los mismos. En este contexto, Kieslowski examina con lucidez la Polonia del momento.

Pero igualmente como en las mismas películas de esta etapa, Kieslowski disecciona brillantemente al protagonista. Así, nos muestra una segunda crisis, la de un tecnócrata eficaz, que va siendo cada vez más consciente de su incoherencia personal en la puesta en marcha de un proyecto, comenzado con la certidumbre de su bondad para la sociedad (en su objetivo de proporcionarle un mayor bienestar) y los errores cometidos y daños colaterales en su ejecución. Paralelamente, el alejamiento afectivo que se ha ido acumulando con sus seres queridos (su mujer y su hija) le ahonda todavís más en su crisis personal. ¿Llega nuestro personaje a superar su situación? La escena final nos da la respuesta.