Chantaje criminal (1952)

El director de la librería advierte a la empleada que no vuelva a llegar tarde al trabajo. La empleada vuelve a llegar tarde. Al día siguiente igual y encima le camela. George Brent no era un actor en decadencia, da el pego perfectamente como director de una librería, un tipo gris, serio y maduro. The Last Page es una gran película de intriga con toda la sobriedad con la que el cine inglés trata el género policial. Los acostumbrados al cine negro americano echarán de menos al policía duro y cínico y la violencia expeditiva, pero el inglés aporta una especial maldad y un refinado gusto por el abuso y el engaño; como son ellos de toda la vida. Además, la figura del inspector siempre es seca como la mojama, sin florituras, que es otra manera de presentarlo válida y más acorde con la realidad, y en algún momento ofrecerá un plano de calidad, aquí, a oscuras aguardando detrás de los libros... Diana Dors no es ninguna putita, es alegre, simplona y le gusta divertirse, aunque sea con un ex presidiario. Si llega tarde al trabajo es otro cantar.
Luego recupera horas por la tarde.

Antes de adquirir fama como especialista en cine de terror, tras desenterrar a los grandes mitos de la Universal e insuflarles nueva vida, Terence Fisher era un probo artesano que aprendía el oficio durante los años 50 en la Hammer, período en el que alumbró algunas películas de intriga inéditas en España. En ésta, George Brent (de nuevo la jugada del actor norteamericano en decadencia trasplantado a Gran Bretaña para potenciar la comercialidad de la cinta) es un pacífico librero al que una de sus empleadas, estúpida y lúbrica, le tira los tejos... con segundas intenciones, mientras su secretaria (Marguerite Chapman, también procedente de la otra orilla del Atlántico) le ama en silencio. La putita es Diana Dors, que ya apuntaba boca obscena y turbiedades varias. Historia de chantajes y morbosas maniobras, Fisher se desenvuelve bien en la intriga, marcada por un villano sorprendentemente moderno por su falta de escrúpulos y un ritmo que va tomando velocidad a medida que avanza la trama, todo ello aderezado con un B/N impecable, siempre al servicio de lo que se desea transmitir al espectador. Sorprende la lozanía de la ambientación, y aunque incurra en alguna ingenuidad las virtudes se sobreponen sin problemas a los defectos. es patente la diferencia entre el thriller estadounidense y el cine policial británico, pulcro, elegante, pero implacable en ocasiones. Un must para los amantes de Terence Fisher, y para los forofos del cine negro en general.