Los ladrones somos gente honrada (1956)

Sin ningún lugar a dudas estamos ante la mejor adaptación (a pesar de los cambios introducidos , Vicente Escriva hizo un buen trabajo respetando de forma magnifica el espiritu de la misma) a la gran pantalla de una obra de ese genio de las letras españolas y uno de los mejores, más incisivos e inteligentes escritores de la literatura humorística de todos los tiempos, (con permiso de Mihura y Tono) además de autor teatral y guionista de cine, que incluso hizo sus pinitos como guionista en Hollywood: D. Enrique Jardiel Poncela (del que es imprescindible leer: La Tournée de Dios, Exceso de equipaje y El libro del convaleciente), en la que desde su comienzo con una panorámica del Rastro madrileño, donde vemos a “El Tío del Gabán” (José Isbert) haciendo de charlatán debajo de la estatua de Eloy Gonzalo en la plaza de Cascorro mientras “El Castelar” (José Luis Ozores) pica una cartera y “El pelirrojo” (Antonio Garisa) hace la cobertura, se nos instala una sonrisa (alternada con frecuentes carcajadas, especialmente en las escenas a cargo de José Isbert y José Luis Ozores) en la cara que ya no nos abandona durante todo el metraje.
Dirigida con sabiduría y oficio por el buen y ecléctico artesano, Pedro L. Ramírez, con un reparto de autentico relumbrón (mas que merecido el premio del sindicato nacional del espectáculo como mejor actriz secundaria en el año 1956 a Julia Caba Alba, por su magnífico trabajo en el papel de Eulalia, la criada llorona) y unos magníficamente fotografiados exteriores del Madrid de la época, resulta una autentica joyita de visión obligatoria.
Además de los actores anteriormente reseñados, sería injusto no mencionar a Carlos Miguel Solá como Daniel 'El Melancólico', el jefe del trió de los buscavidas, a Encarna Fuentes como la heredera Herminia, a Alicia Palacios como Germana, la asesina hermana de Don Felipe (Rafael Bardem), a Juana Ginzo como la cateta que se deja robar por “El Castelar” como muestra de amor, María Isbert, Joaquín Roa, un Antonio Ozores que luce como un pimpollo y alguno que otro que por falta de espacio omitiré.
Por último, reseñar que la pieza teatral aquí adaptada se estreno en el madrileño “Teatro de la Comedia”, un 25 de abril de 1941 (la primera de las adaptaciones cinematográficas se realizo al año siguiente), siendo calificada por Jardiel como una "simple y estricta diversión, ya que en ella no hay cimientos psicológicos, pasionales, metafísicos o filosóficos que la justifiquen” (además, añadiría yo, de ser una de las menos misóginas obras del autor).

En una tarde aburridísima ( en la que se supone que debía estar estudiando....) tuve la inmensa suerte de pillar esta joya siendo emitida y fue en ese momento cuando recuperé la fe en el séptimo arte español: no es que critique el cine nacional actual ya que de él recuerdo honrosas excepciones...digo sólo que no me entusiasma ( ...clarísima ironía ).
Y también puntualizar que me deja pasmado el hecho de no ver ningún comentario sobre esta divertidísima comedia: no sé si será bien conocida entre todos los cinéfilos, pero yo les invito cualquier día a sentarse ante esta obra y disfrutar con su interminable serie de desternillantes momentos.
Todos los actores están inmeeeeensos...clara mención al entrañable pepe Isbert: que ya puede o bien ser el abuelo de una familia numerosa, o un chorizo de tres al cuarto con mucho encanto ( lo que significa qe se maneja genial en cualquier registro...aunque sea en el ámbito de la risa).
El argumento encaja a la perfección en la mejor tradición del teatro ( * ver spoiler).
Es en blanco y negro, así que no puedo juzgar con exactitud su fotografía: pero esos planos de la mansión, del propio rostro de pepe isbert y del madrid de los años 50 son muy buenos.
¿ Fallos ? el final...demasiado "rápido" pero feliz y complaciente.
Y miren que es extraño que alguien nacido en los ochenta considere una película de este calibre como algo divertidísimo...

a más ver
H