Kinatay (2009)

Al no ser un profesional del mundo del cine ni crítico ni nada parecido no puedo calificar la película en la medida en la que quisiera. Para mí es "minimalista", o el equivalente en jerga cinéfila. Parece ser que no ha gustado a la crítica profesional, lo cual no entiendo, dado que se trata de una propuesta diferente, arriesgada en la manera de contarlo, sencilla y que muestra lo que quiere decir, sin falsas profundidades ni guión retorcido, ni giros inesperados. Para mí, una peli sincera, con trama lineal, quizá previsible, pero que te engancha.
A mi modo de ver recuerda a "Training Day" pero sin el tufo y resolución/giros propios del cine hollywoodiense. La historia tan sólo muestra el mundo en el que vive el protagonista, que casi sin esperarlo se ve inmerso el día de su boda en una trama corrupta, criminal y homicida que no imaginaba existiría en su propio trabajo. En realidad la peli no va del asesinato y el gore del mismo, ni siquiera d la violencia y falta de escrúpulos que conlleva ese fatídico día. para mí va de la impotencia y de la crisis personal que supone haber visto esa cruda realidad ya preexistente y ver en qué se va a transformar tu vida aunque no lo quieras, sencillamente porque la vida ya estaba así antes de que tú llegaras.
¿Que es muy lenta, pausada, larga, y no pasa nada? Para algunas personas puede ser, sin duda, pues hay escenas alargadas hasta el máximo en las que, a mi parecer, tan sólo se intenta hacernos entrar en la tensión del momento por el que está pasando el protagonista, nos hace en definitiva uno más de la escena.
He de admitir que una de las cosas que más me gustó fue el exotismo que emanaba de las imágenes de esa ciudad filipina, tan extraña para nosotros, tan diferente a las típicas imágenes de la cultura y realidades americanas a las que nos tienen acostumbrados. Y un final genial, inevitable, quizá incluso inesperado.
Y que conste que me dormí un poco justo en la mitad del metraje (estaba en Sitges en el festival y había dormido poco, je, je), pero no perdí el hilo.
Quizá sea para verla en casa, en DVD, pero digna de verse, a pesar de todo.

(viene de "Y la vida continúa", de Abbas Kiarostami)

El coche: divina máquina que nos transporta a otros ámbitos, creando un adentro autógeno e inmunológico que corresponde a la promesa realizada por el cine.
Pero también: invento del demonio para lanzarnos a una veloz estética de la desaparición que bien pudiera ser nuestra ruina.
Como decir: la Policía también viaja en coche. Y la Policía no es una metáfora.
"Kinatay" (09), uno de los últimos filmes del profuso y a veces brillante Brillante Mendoza, fue en verdad el "trigger happy" de este decálogo. En él se pone en escena un vehículo que hará las veces de metáfora cinematográfica y política. No es un coche. Es una furgoneta: una Mitsubishi L300, de esas de líneas redondas y marcado carácter oriental, con faros circulares y puerta lateral corrediza. Los vehículos y las máquinas de la posmodernidad ya no son intercambiables: poseedoras de la consabida humanidad, tienen nombre y particulares atributos. Como el Hammer que co-protagoniza el filme de "Twentynine Palms" (03) de Bruno Dumont, expresión magnífica de la impotencia del protagonista humano, mudo testigo de su desgracia. En Dumont, el coche no es un espacio de comunicación o el lugar del cine en movimiento constante, sino un habitáculo más de una gigantesca cámara de los horrores (ver textículo ad hoc = http://www.filmaffinity.com/es/review/80362504.html). Pero, en ocasiones, fruto de la velocidad que la máquina automóvil logra adquirir, su silueta se torna en abstracción y mera mancha fugaz, o en cuerpo invisible que transporta la desolación sin nombre, como el Coche Desconocido que acompaña al protagonista de "Viajo porque preciso, vuelvo porque te amo" (09), de Karim Aïnouz y Marcelo Gomes, en su periplo por el páramo brasileiro, la nocturnidad y la pérdida. El coche es ya sólo la habitación de un solitario personaje: juntos se dirigen, con la ineluctancia típica de las máquinas (cuya ideación del pasado inmediato es CTRL + Z), hacia su propia desaparición. El viaje es una forma de vida (y de cine), que no sabemos si nos acerca o aleja aún más a/de nuestros orígenes.
El de Mendoza, como el de Dumont y Aïnouz/Gomes, es un ejemplo de cómo la figura del coche-cinematógrafo es revertida, reocupada, pero por fuerzas no mínimas, sino brutales y omnipotentes, como la violencia, el olvido o la Policía. "Kinatay" comienza a la manera costumbrista, como un retrato inmediato de Manila, casi documental (hibridación que Mendoza pone en escena frecuentemente, con menor ("El masajista" (05)) o mayor ("Serbis" (08), "Lola" (09)) acierto). Pronto y rápidamente, veremos al protagonista, de nombre Peping (¿Tom?), casarse y licenciarse como policía. Entonces, a Peping le llegará su día de prácticas: el momento de la sensación verdadera, el paso a la acción.