Todo el día y una noche (2020)

Todo el día y una noche no es nada nuevo. De hecho, todo lo que nos cuenta ya lo hemos visto antes mil veces y lo hemos visto mejor.
La historia de Jahkor es la típica historia de joven afroamericano que normalmente nos presenta el cine: un cóctel explosivo de pobreza, hip hop e infancia desgraciada que llevan al crimen y a la cárcer. Un buen chico empujado por la vida al mal camino. Nada nuevo bajo el sol, y hay un enorme olor a dejà vu en cada una de sus imágenes, diálogos y personajes. Además, es larguísima y se hace eterna. Casi dos horas no eran necesarias para contar una historia tan sencilla y tan plagada de tópicos.
Así, se salva porque la interpretación de Ashton Sanders, al igual que en la similar Moonlight (la película oscarizada de 2016, de la que hoy ya nadie se acuerda, por cierto, que se impuso por sorpresa a La La Land), está fantástico y aporta sinceridad, honestidad y una mirada deshecha al personaje, y porque el resto del reparto ayuda (por allí desfilan Regina Taylor, Jeffrey Wright o Yahya Abdul-Mateen II), acompañados por una buena banda sonora hip hop, pero sin duda tiene poco de realmente interesante y desde luego nada de original.

Lo mejor: Sus actores, especialmente Ashton Sanders.
Lo peor: Está más vista que el tebeo.

*Violencia

De hecho es así, la primera escena de Todo el día y una noche nos mostrará a nuestro protagonista Jahkor (interpretado por un sobresaliente Ashton Sanders) cometiendo un asesinato. Y Cole mediante una serie de flashbacks y saltos temporales nos explicará cómo ocurrió todo, y por qué acabó Jahkor cometiendo el asesinato y por ende entrando en prisión.

Pero lo que Cole realmente quiere transmitirnos es la violencia estructural de los barrios afroamericanos (más duros que la propia cárcel), que viven su especie de apartheid respecto al mundo de los blancos. La violencia que Jahkor veía desde pequeño por parte de un padre que se dedicaba a las drogas, o la violencia en las escuelas que obligaban al más dócil a transformarse en bestia. El mensaje sobre el que Cole pretende cimentar toda la cinta es sobre el racismo estructural, que lo destroza todo. Que obliga a los afroamericanos a ganarse la vida como pueden. Y de una u otra forma todas las generaciones acaba dedicándose a lo mismo, y pereciendo en el mismo lugar, la cárcel (si es que antes no acaban siendo asesinados).

*Jahkor

Una sociedad y una infancia que trastornan completamente a nuestro protagonista, que hará las veces de narrador de la historia. Interpretado por el ya citado Ashton Sanders, que vuelve a realizar de nuevo una actuación estelar, tras la completada hace años en Moonlight. Su mirada triste y punzante, que en algunas escenas abarcara enteramente la pantalla. Todo el día y una noche es una película que sin él hubiera perdido muchísimo. La cámara en ningún instante se separa de él.

El personaje es interesante porque quiere huir del mundo de drogas que transitaba su padre, y en cierto modo lo consigue. Intenta dedicarse al rap, pero la fortuna no le acompaña, y en otros trabajos el racismo le acompaña incansablemente. Todo parece empujarle a los mismos derroteros que siempre intentó evitar.

*Estilo

Todo el día y una noche tiñe la cárcel completamente de color azul, y fuera de ella en algunas escenas igual. El color azul acompaña a nuestro protagonista. Color asociado a la seriedad y lealtad. Dos rasgos que determinan completamente a nuestro protagonista.

La música que acompaña a la cinta es casi por completo afroamericana, y casi por completo diegética, es decir, que está dentro de la ficción, en los coches, en los discos etc etc. Los personajes interactúan con ella.

Hay también planos secuencia muy largos y fluidos durante la cinta, aparte de un montaje muy efectivo.

*Conclusión

Todo el día y una noche es una película que toca muchos temas y todos ellos muy interesantes y necesarios. Quizás el hecho de tocar tantos palos haga diluir la idea inicial, pero aun así se extraen muchas de las ideas que Cole quería transmitir. La interpretación de Ashton Sanders merece por sí misma el visionado, y se erige como lo que ya es, uno de los actores dramáticos más prometedores del momento.

Escrito por Diego Gómez Ortega