Katalin Varga (2009)

A Peter Strickland con poquísimo dinero va y se le ocurre rodar su opera prima en Transilvania y en rumano y no le ha salido nada mal. Sea en buena hora. A ver quién con poco más de 28.000 euros hace una peli decente, con oso de plata a la contribución artística en la Berlinale incluido.

Extraigo de sus declaraciones sus fuentes de inspiración, como curiosidad: Escuchar Pornography de The Cure, Suicide del dúo Suicide, ver La noche del cazador de Laughton y ver Shadows of our forgotten ancestors, 1964 (Tini zabutykh predkiv) de Sergei Parajanov, una y otra vez y, finalmente, el soundtrack del Nosferatu de Herzog del grupo Popol Vuh.

Efectivamente, algo de todo ello hay en el film, y le sirve para crear atmósferas inquietantes y además los Cárpatos dan para tantas historias con esa impronta seductora de la zona.

Los estimas de Katalin son invisibles, el dolor es interno, e inicia un camino de no retorno ajeno a su voluntad.

Estamos rodeados de puntos catastróficos ordinarios origen de pequeñas catástrofes que no tienen mayor relevancia y que generan modelos estructuralmente estables.

Hay puntos catastróficos no ordinarios que pueden llegar a convertirse en catastróficos esenciales, generando el conjunto cerrado de las catástrofes esenciales, así: "un proceso natural puede muy bien, en un dominio del espacio-tiempo, hacerse localmente caótico y esto de manera necesaria y estructuralmente estable" (*)

¿A qué viene todo esto? Un acontecimiento, un suceso que en principio no debería tener repercusiones (ver spoiler) deja de ser "ordinario" y pasa a ser no solamente "no ordinario" sino "esencial" generando el caos implacable que lleva a la fatalidad.

La venganza es de Dios (si es que le dejo algo yo).

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(*) "Estabilidad estructural y morfogénesis" René Thom

Estamos ante una canoníca historia de venganzas; mujer repudiada por su marido cuando este se entera de hechos del pasado de esta, mujer que emprende viaje en compañía de su hijo en busca de saldar cuentas que la rediman, tanto a ella como a ojos de su marido, y mujer que durante dicha venganza se nos revela dura, fría, y determinada, pese a no resultar esta todo lo placentera que ella se esperaba.

La historia así contada, supongo resultara a priori atractiva para el degustador de este tipo de historias (aquí tienen a uno), pero créanme, la sobria (cuasi elíptica) forma en la que el debutante británico Peter Strickland (guion y dirección) hace correr la trama, que aunque al principio se antoja como veleidades de arte y ensayo, acaba ganándote y haciéndote comulgar con esas tomas cámara al hombro detrás de Katalyn en escenas clave, los magníficamente fotografiados bellos parajes transilvanos apuntillados por el paisanaje que Katalyn y su hijo se van encontrando por el camino, que hacen de la idiosincrasia de ese paisaje y paisanaje una de las principales bazas para que la historia te atrape a pesar de lo esquemático y particular de los trompicones por los que discurre.

Súmese una soberbia actuación por parte de la desconocida (para mí), Andrea Gavriliu, que quizá por lo atípica de su composición para el espectador que dado la pobre distribución de cine proveniente de determinados países, no está muy puesto en sus singularidades (mi caso), me ha parecido de una dureza, ardiente frialdad (vaya definición me ha salido) y turbia belleza (ya puestos, ahí queda eso), realmente apabullante y resultona, y tenemos una muy interesante película de venganzas a la que su elemento antropológico (cuasi de romance de ciego) la sienta de maravilla.