Como he dicho, dedica media película a explicar sus leyes; aún así, se las salta; aún así, la película es tremendamente confusa. ¿Por qué el personaje del "falsificador" es capaz de sacar un pedazo de arma en un momento dado? ¿Por qué no lo hace nunca más? ¿Por qué no sueña un pulverizador láser, o un tiranosaurio, o una lluvia de relámpagos? ¿Por qué el amenazado durante el sueño no puede imaginarse en medio del océano, o en la luna, o con el traje de Supermán puesto y lanzando hostias como panes? ¿Por qué el arquitecto (=renderizador), en vez de diseñar laberintos de propósito muy poco claro, no diseña miles de trampas mortales para las amenazas del sueño? ¿Por qué el subconsciente del acosado sólo lanza contra los intrusos a las "proyecciones" (=personas) que hay por ahí pululando, y no les envía una bomba atómica o un calamar de doscientos metros de largo? ¿Por qué Di Caprio no le pega un tiro a su mujer en vez de esperar 50 años a que ella decida poner la cabeza en las vías del tren (bizarra forma de suicidarse)? ¿Por qué un crimen como el de asesinar a tu mujer (bastante común) es suficiente para que se haga una excepción a las leyes de extradición? ¿Por qué puede escapar del país tan ricamente? ¿Realmente no tenía tiempo para darles un besico a los críos? ¿Por qué el subconsciente de Di Caprio se manifiesta para joder la misión, no sería más lógico que ayudara? ¿Por qué el subconsciente de los demás intrusos no se manifiesta? ¿Por qué no le suena al niño rico la cara de los demás cuando se despierta en el avión? ¿Por qué alguien tran ultramillonario viaja sin guardaespaldas, igual que el japo? ¿Por qué él si recuerda a los intrusos? Etcétera. No le encuentro sentido a la mitad de las cosas y tampoco me apetece buscárselo. Al final estaba tan confuso y aburrido de tanto tiro y tantos aires de grandeza y de "auteur" que sólo tenía ganas de que dieran la patada ésa (fuera lo que fuese) y que se despertaran todos de una puta vez. Me daba exactamente igual la mujer de Di Caprio, sus hijos, el tío de la compañía, y la madre que los parió a todos.

Todo son excusas para hacer una película de acción como otra cualquiera, revestida de pretenciosidad, pseudociencia, y supuesta complejidad para que la gente salga del cine pensando: "he visto la típica película de tiros, pero ojo, ésta es profunda". "Ésta tiene chicha". Y con su final abierto para que el espectador sienta que no le toman por tonto (a pesar de que le han explicado las cosas doscientos millones de veces). A mí dadme "Mulholland Drive" y dejadme de tiroteos sacados de Metal Gear Solid, que ya estoy mayor. Que diez segundos en la sala roja de "Twin Peaks" son más oníricos que toda esta película, por amor de dios.

P.D.: ¿qué pinta Michael Caine aquí, qué pinta su personaje, de qué da clase, qué relación tiene con Di Caprio, qué estudia la chica?

P.D. 2: el doblaje es como para echar la papilla, y la máquina con la que se conectan es para mear y no echar ni una puta gota.

Comentarios desestructurados para el que ya la haya visto:

- Pensé que lo de Legolas sería un cameo, y en ese sentido me parecía correcto (aunque Arwen es hija de Elrond y no la vimos en Rivendel, y tampoco la echamos de menos). Pero el cameo se ha convertido en protagonismo, y el elfo aparece en gran parte del metraje sin otra función narrativa que la de asesinar de forma elegante. ¿Cómo es posible que los elfos hayan perdido alguna vez una batalla, si uno sólo de ellos puede acabar con cuantos orcos se le pongan por delante?

- Beor y las arañas quedan como un pegote sin conexión con nada; se hubieran podido suprimir sin perder nada.

- En toda película comercial es obligatorio introducir un romance, pero el triángulo de amor bizarro de esta película no puede estar más cogido por los pelos. Además, dudo que a Tolkien le hubiera gustado el romance interracial que aquí se propone. Los escasísimos amores interraciales que aparecen en sus escritos se dan entre individuos excelsos de ambas especies, que se unen de forma dramática porque están predestinados a ello por un poder divino. En ningún caso se trata de un calentón o un encaprichamiento entre dos personas mediocres. Además, en toda la obra de Tolkien no aparece ninguna elfa guerrera (que yo recuerde). Y sin embargo aquí tenemos nada más y nada menos que a una capitana de un rey.

- No tiene sentido que Gandalf entre así en Dol Guldur, puesto que ya sabe que ahí está Sauron, y sabe que es demasiado poderoso para él.

- Acabé harto de Smaug. La escena de las fraguas se me hizo interminable. Me parece increíble que la película no acabe con su muerte, sino en un cliffhanger más propio de una serie de televisión que de una obra cinematográfica. A esta película le sobra una hora y media y quizás me quede corto.

- Una de las escenas que más me gustó de la película fue la conversación inicial entre Gandalf y Thorin en el Poni Pisador. No por casualidad, es una de las pocas sin efectos digitales ni acción.

- La crítica sociopolítica que ha intentado meter Jackson con la figura del gobernador es tan tontorrona y obvia que sólo consigue aburrir. Además, Tolkien nunca entró en ese tipo de nimiedades puesto que sus intenciones creativas eran otras.

- La tercera película augura intentar ser más épica que "El Retorno del Rey", y el triple de estirada y aburrida que "La Desolación de Smaug". Que no cuenten conmigo.