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Still Walking (2008)

Still Walking
108 min.
7,3
4.456
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Trailer (JAPONÉS con subtítulos en ESPAÑOL)
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Sinopsis
Un día de verano, unos hijos vuelven a la casa familiar para visitar a sus ancianos padres. Los dos llegan con sus respectivas familias para conmemorar la trágica muerte del hijo mayor en un accidente ocurrido hace quince años. Aunque la casa y la comida familiar apenas han variado, el paso de los años permite observar ligeros cambios en cada uno de los miembros de la familia: el amor se mezcla con el rencor y todos guardan algún secreto. (FILMAFFINITY)
Género
Drama Familia
Dirección
Reparto
Año / País:
/ Japón Japón
Título original:
Aruitemo, Aruitemo (Even If You Walk and Walk) (Still Walking)
Duración
108 min.
Guion
Música
Fotografía
Compañías
Links
Premios
2008: Festival de Mar del Plata: Astor de Oro (Mejor película)
2008: Festival de San Sebastián: Nominada a Concha de Oro: Mejor Película.
2009: Premios Guldbagge (Suecia): Nominada a Mejor película extranjera.
2009: Japan Academy Awards: Nominada a Mejor actriz de reparto.
7
Líos de familia.
Esta película ha sido una de las que más ha gustado a la crítica en el Festival de San Sebastián. El hecho de beber de las fuentes del cine de Ozu me imagino que habrá tenido su peso en este éxito.
El muy sensible director Hirokazu Koreeda cuenta una historia muy parecida a la de la clásica Cuentos de Tokio. En este caso son los hijos los que vuelven a pasar un día a casa de los padres ya ancianos. Pero como en aquella, los reproches más o menos manifiestos están a la orden del día, siempre bajo una capa de corrección nipona que evita que la tensión se apodere del relato. La imborrable presencia de un hijo muerto quince años atrás es el eje entorno al cual gira la reunión familiar, para desgracia del hermano pequeño que es constantemente comparado con el fallecido.
El director hace una película pausada y elegante, en la que la acción la marca el ritmo de los diálogos. Unos diálogos donde cada frase lleva implícito un reproche, siempre expresado con la mayor suavidad. En ese sentido es brillante el personaje de la anciana madre que no deja títere con cabeza sin perder en ningún momento la encantadora sonrisa de su rostro. Solo en una ocasión su expresión se vuelve dolorosa e incluso cruel ante la presencia de un personaje ajeno al entorno familiar, pero cuya vida ha marcado a la familia.
Una duración inferior a las dos horas, y un ritmo más acorde con los tiempos que corren hacen de Still Walking una película más fácil para el espectador que su modelo, Cuentos de Tokio. Pero donde Koreeda sale perdiendo es en la obviedad de todas las situaciones que se muestran. Lejos de la extrema sutileza y contenida emoción de Ozu, esta película resulta bastante más previsible en los sentimientos y comportamientos de sus personajes. Para muestra la tópica secuencia final años después.
Still Walking acaba resultando una buena película, a la que quizás se le nota mucho su deuda con la más triste y compleja Cuentos de Tokio.
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60 de 63 usuarios han encontrado esta crítica útil
6
Ozu no hay más que uno
La mirada de Ozu se sitúa siempre a la distancia justa de sus personajes. Nos da su intimidad sin aspavientos.

Kore-eda se aproxima más de lo prudente. Sus personajes tienen asma, les falta el aire para respirar.

===

Ozu filma el pueblo o la ciudad desde lo alto. Un tren atraviesa la pantalla. Unos niños irrumpen en el plano, diminutos. Juegan, se persiguen. El plano es vida.

Kore-eda reproduce el mismo plano. En color. Sin niños. La sustancia de lo vivo apenas cristaliza.

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Ozu MUESTRA el sentimiento de sus personajes. Los diálogos parecen casi intrascendentes, mas una corriente subterránea llena de sentido fluye por detrás de las palabras. La imagen tiene el don de la elocuencia.

Kore-eda DICE lo que siente cada personaje por medio de la voz en off y del diálogo. La imagen, en su caso, ilustra más que habla.

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Ozu filma con sordina.

Kore-eda tiende a ser enfático-pausado.

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La cámara de Ozu se asoma a los espacios interiores.

Los espacios interiores se colocan delante de la cámara de Kore-eda.

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En Ozu cada movimiento es un poema. Alterna y dosifica las tensiones.

Kore-eda construye una historia en forma de perpetuo pseudo-clímax. Cada escena está cargada de significación lírico-poética o dramática. El abuso de lo culminante quita fuerza a la totalidad. Y cuando llega el clímax verdadero...

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Ozu mantiene líneas de emoción, entrelazadas.

Kore-eda se queda sobre todo en los segmentos repulidos, preciosistas.

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Kore-eda inserta primeros planos de flores y ramitas con musiquilla hortera de guitarra.

Ozu no rueda así de cursi.

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Kore-eda lo calcula y cierra todo para que nada se le escape. Se esmera plano a plano.

Ozu nunca ahoga. Deja que el aire fluya en el montaje.

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En Still Walking, el armazón de la estructura es muy visible.

En Cuentos de Tokio, el esqueleto de la narración es firme y silencioso.

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Kore-eda nos entrega una emoción analizable. Sus personajes son demasiado comprensibles.

Los personajes de Ozu son sencillos y complejos. Pedacitos de vida en celuloide.

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Al menú de Kore-eda le falta guarnición. La necesaria para que destaque el plato principal.

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No quisiera dar la impresión de denostar exageradamente ‘Aruitemo, aruitemo’. La cinta alberga buenas intenciones. Kore-eda no cae en idealizar la figura de los padres. Al contrario, los retrata con dureza cariñosa. Tampoco busca peripecias efectistas de guión.

Pero Ozu.

Ozu sigue caminando al otro lado del vacío.
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65 de 91 usuarios han encontrado esta crítica útil
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