La próxima estación (1982)

Película de su tiempo. Era la época de pos-transición, de la promiscuidad entre los jóvenes, aún sin educación sexual pero con muchos ardores, y del choque con la educación represiva que recibieron sus padres, pero también con la inconsciencia, fue la época de las bodas "por penalti" y de las separaciones con menos de 25 años.

"La próxima estación" relata como un adolescente de família bien, completamente lelo y obnubilado por su accesible novia, se la trae a casa para vivir en su habitación, y, por supuesto, cohabitar maritalmente. Sus padres, un genial Alfredo Landa, perfecto representante de como reaccionarían los padres, y una magnífica Lola Herrera, intentan por todos los medios poner límites a tal situación. Una noche de infarto, buscando a los padres de la niña de marras, también de familia bien, aunque desestructurada. Por supuesto, la historia acaba mal para los padres y, en el futuro, mal para el mendrugo que tiene por hijo... y es que tieran más dos XXXXX que dos carretas...

La adolescente, interpretada por una impresionante Cristina Marcos, es un personaje odioso. Sabe lo que hace, ya que en el fondo las chicas maduran antes. Viene de una familia rota y no le importa romper otra, la de su novio calzonazos, para montarse la suya. Es egoista, no respeta a nadie, manipula a su novio, se va a la francesa, a su madre la trata como basura... en la actualidad sería carne de Telerreality.

El niño simplemente es imbécil. Va a tirar por la borda toda su vida, sus estudios, su carrera, su futuro en la empresa d esu padre, por los ardores de bragueta. ¡que triste!

En aquella época, lo más habitual es que a los cinco años acabarían separados, ella con dos niños y 21 años y él sin estudios...

José Luis, próspero fabricante de máquinas tragaperras, marido abnegado de una mujer de estricta moral católica y padre fervoroso de un hijo adolescente, ha formado en torno suyo una familia que la comisión episcopal no dudaría en bendecir. La única sombra es la creciente preocupación de la mujer, respecto a la conducta del hijo, en su opinión demasiado liberal. Sus temores se hacen realidad la noche en que el chico se presenta en casa con una amiga y la pretensión de alojarla en su habitación. Concretamente, en su cama.

El propósito de Mercero parece que está claro: demostrar que los preceptos del nacional-catolicismo, que presentaban a la mujer como principal defensora de la familia, eran pura retórica ya que, en la práctica, provocaban efectos contrarios a los pretendidos. Lástima que a Mercero le ocurra otro tanto: su lenguaje es tan didáctico que también se convierte en retórico. Con la misma intención, pero mucho más acierto, Miguel Picazo había escrito y dirigido varios años antes "La tía Tula" (1964), película construida con la sutileza y profundidad suficientes para que el espectador sintiese como suyo el desgarro de los protagonistas (y del país).

Pero a poco que se ahonde en la comparación entre ambos filmes se descubrirá una diferencia más importante: la relativa al enjuiciamiento a la mujer. Picazo, crítico social, no deja dudas sobre la culpabilidad de una doctrina represora del placer; Mercero, misógino, se esfuerza en demostrar el carácter intransigente de las mujeres frente a unos hombres bonachones y llevaderos. Así, en casa del chico, cuando estalla el drama familiar, es el hombre quien se encarga de buscar soluciones yendo de aquí para allá, hablando con unos y otras, mientras la mujer se queda en el sofá con su reconcomio. Y cuando el pobre hombre, para solucionar el conflicto, trata de hacer valer sus atributos masculinos, la mujer va y se los hace guardar. Algo parecido sucede con los padres de la chica: el hombre, un tipo simpático al que no duda en aplaudir el padre del chico (¡qué manipulación más burda!), ha sido arrojado de casa por su mujer, que prefiere vivir solitaria y avinagrada antes que tolerar la vida alegre de su marido. En cuanto a la nueva generación, el chico es presentado como un corderito ingenuo llevado del ronzal por una chica espabilada que no dudará en dejarlo en la cuneta en cuanto él resista alguno de sus mandatos.

Como anécdota, Cristina Marcos canta la canción-moraleja "La próxima estación":

Al final las mismas cosas,
la ciudad en la ventana,
una estúpida mañana y yo,
un teléfono que suena,
un cubata que envenena,
una radio, un disco, una canción.
Y al final es lo de siempre
una noche y luego un día,
tú eres tuyo, yo soy mía y no,
siempre leo el mismo libro
entre el humo y entre el ruido
bajo unas estrellas de neón.

Siempre hay una próxima estación
siempre hay un lugar donde llegar,
siempre hay un amigo y una solución,
escápate conmigo, escápate conmigo,
que siempre hay una próxima estación...

Siempre hay una próxima estación
siempre hay un rincón donde esperar,
siempre hay un minuto donde pega el Sol,
siempre quedará la próxima estación.

Al final sólo un billete,
Y un adiós de andar por casa
un "qué tal", un "qué te pasa", un "no",
un te quiero que no quiere
o te escapas o te mueres,
tu razón no es nunca la razón.
Siempre hay una próxima estación...