¿No hay emoción cuando Von Sydow salva al perrito y lo lleva a su casa?
¿Y cuando arropa a Bibi Anderson en el sofa de su casa?
¿Y cuando lee la carta del viejo al que han linchado y que era amigo suyo?
¿No hay emoción cuando Von Sydow le dice a Liv Ullman, en la escena final en el coche, que había leído la carta que escribió su marido, y ella reacciona intentando estrellar el coche como se sugiere que hizo en realidad en el accidente con su marido y su hijo?
¿No hay emoción en un primer plano de Liv Ullman, con sus labios carnosos, sus ojos azules, y su voz que se quiebra?

El cine de Bergman no es propicio a la sensiblería, pero sí está lleno de emociones.

Me emociona cuando el viejo ayuda a Max Von Sydow, al que encuentra borracho y tirado contra un árbol.
En el cine de Bergman también hay buenos sentimientos y buenas acciones, pero están mezclados con lo malo, igual que en la vida.
¿Quién no ha visto a alguien tirado en la calle y ha pasado de largo sin hacerle ni caso?
En la vida, por desgracia, se encuentra muchas veces menos emoción que en el cine de Bergman.
En ocasiones los espectadores somos muy fríos, por ejemplo al sentarnos y visionar una película, y acusamos al artista de una carencia que en realidad es la nuestra, y que paradójicamente él muestra en su obra, y esto nos enfada con el artista, sólo porque éste penetra demasiado dentro de nosotros, igual que la incisión de un cirujano.

Espero que el alma de Bergman pueda descansar en paz, ahora que ha terminado su partida de ajedrez. Donde quiera que esté.