Media votos
7,0
Votos
1.304
Críticas
53
Listas
1
Recomendaciones
- Sus votaciones a categorías
- Mis críticas favoritas
- Contacto
-
Compartir su perfil
Voto de lloryo:
6
7,6
8.905
Cine negro. Thriller
La historia de un hermético y frío asesino a sueldo. Jeff Costello es un perfeccionista que siempre planea cuidadosamente sus asesinatos y al que nunca han atrapado. Sin embargo una noche, tras liquidar al dueño de un club nocturno, queda a la vista de varios testigos. Sus esfuerzos por construir una coartada fallan y poco a poco es acorralado, tanto por la policía como los clientes que le han traicionado. (FILMAFFINITY)
7 de marzo de 2018
5 de 7 usuarios han encontrado esta crítica útil
Últimamente me he interesado por los cineastas precursores e influyentes en la Nueva Ola francesa. Véanse Howard Hawks, Nicholas Ray o en este caso (un cineasta más directamente relacionado con el movimiento) Jean-Pierre Melville. Recuerdo la famosa frase de Jean-Luc Godard en relación con el segundo de estos cineastas: "Nicholas Ray es el cine". Sin pensármelo mucho, todo este aluvión de buenas críticas (procedentes de grandes directores de cine para más inri) no hicieron más que chocar contra mi visión sobre las supuestas grandes películas de estos tres directores. Voy a intentar hablar en concreto de la película que me atañe pero subrayando el gran parecido que encuentro entre los fallos de esta película y el cine de estos tres cineastas.
El aspecto fundamental del que estas películas cojean es el guión. El silencio de un hombre contiene fallos morrocotudos que cualquier persona puede observar. Quieras o no estos errores te acaban por dejar mal sabor de boca a lo largo de la película (algunos de los fallos están especificados en la zona spoiler). Partimos de una idea buena que acaba por ser mal contada, de una forma poco creíble. ¿Será problema de la época? ¿Se pasaba por alto ese tipo de fallos con el fin de que la idea pudiera ser realizada? Entiendo la admiración por esta visión realista del cine que posteriormente sería fundamental en la Nouvelle Vague, pero no se puede ignorar este tipo de errores. Acaban con toda introducción del espectador en el filme.
De las tres películas que me han decepcionado de estos directores (tienen algunas buenas como Río Bravo de Howard Hawks) esta es de las tres la que más me ha gustado. A parte de la gran actuación de Alain Delon, que supo caracterizar a la perfección la frialdad y altivez del asesino, cabe destacar el ritmo de algunas escenas, que en determinados momentos me han dejado pegado a la pantalla.
Melville, te tenías que haber dado cuenta.
El aspecto fundamental del que estas películas cojean es el guión. El silencio de un hombre contiene fallos morrocotudos que cualquier persona puede observar. Quieras o no estos errores te acaban por dejar mal sabor de boca a lo largo de la película (algunos de los fallos están especificados en la zona spoiler). Partimos de una idea buena que acaba por ser mal contada, de una forma poco creíble. ¿Será problema de la época? ¿Se pasaba por alto ese tipo de fallos con el fin de que la idea pudiera ser realizada? Entiendo la admiración por esta visión realista del cine que posteriormente sería fundamental en la Nouvelle Vague, pero no se puede ignorar este tipo de errores. Acaban con toda introducción del espectador en el filme.
De las tres películas que me han decepcionado de estos directores (tienen algunas buenas como Río Bravo de Howard Hawks) esta es de las tres la que más me ha gustado. A parte de la gran actuación de Alain Delon, que supo caracterizar a la perfección la frialdad y altivez del asesino, cabe destacar el ritmo de algunas escenas, que en determinados momentos me han dejado pegado a la pantalla.
Melville, te tenías que haber dado cuenta.
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
Ver todo
spoiler:
Algunos de los fallos en el guión son:
- Cómo un experto en cometer asesinatos va a entrar en un club nocturno lleno de gente y matar a su director. Podría por lo menos haber esperado el momento oportuno para cometer el crimen (podía haberle seguido hasta su casa después del trabajo por ejemplo)
- Cómo tira al río la pistola y los guantes y no se deshace de la gabardina y el gorro, que son a mi parecer (y es pero que al de todos) las dos características que más podían identificar al sujeto en un club de noche. Después de todo y con una valentía hercúlea se dirige al proceso para identificar al culpable con la misma vestimenta (su gabardina y su gorro). Lo mínimo que se merece es un aplauso, ¿no?
- Los inspectores de policía entran como Pedro por su casa para registrar la casa de Nathalie Delon, sin que esta abra la boca. No había ninguna prueba objetiva que permitiera legalmente a los inspectores entrar en su domicilio. Qué más da, de paso les invitamos a un café, ¿no, Nathalie?, después de que dejen la casa patas arriba.
Podría seguir pero no me gustaría extenderme demasiado. Aquí dejo los errores de guión que más sacudieron mi sentido común.
- Cómo un experto en cometer asesinatos va a entrar en un club nocturno lleno de gente y matar a su director. Podría por lo menos haber esperado el momento oportuno para cometer el crimen (podía haberle seguido hasta su casa después del trabajo por ejemplo)
- Cómo tira al río la pistola y los guantes y no se deshace de la gabardina y el gorro, que son a mi parecer (y es pero que al de todos) las dos características que más podían identificar al sujeto en un club de noche. Después de todo y con una valentía hercúlea se dirige al proceso para identificar al culpable con la misma vestimenta (su gabardina y su gorro). Lo mínimo que se merece es un aplauso, ¿no?
- Los inspectores de policía entran como Pedro por su casa para registrar la casa de Nathalie Delon, sin que esta abra la boca. No había ninguna prueba objetiva que permitiera legalmente a los inspectores entrar en su domicilio. Qué más da, de paso les invitamos a un café, ¿no, Nathalie?, después de que dejen la casa patas arriba.
Podría seguir pero no me gustaría extenderme demasiado. Aquí dejo los errores de guión que más sacudieron mi sentido común.